剧情简介
虽是同(📑)(tóng )时攻击，长颈(jǐng )龙第一个(🌡)受(shò(🍔)u )到了(🧢)雷霆(❕)万(wà(💟)n )击的攻击。
前(qiá(🚶)n )方带头的恐(kǒng )龙们，看见(jià(🎖)n )如(rú(🍣) )此，立(🚎)刻调(🥑)(diào )头(🤽)往旁边转(zhuǎn )移。
士兵们(men )应(yīng )了一声，有(yǒu )四(⏭)个人(🚀)离开(🍴)(kāi )了(🏞)队伍(🥅)，往医(yī )院方向离去(qù )。
原本阳光(guāng )明媚的(🐌)天空(🏪)，此时(🏚)慢慢(🌜)的(de )阴暗下来。
不一会儿，那(nà )乌云已经覆(fù )盖差(🚠)不多(🕛)一(yī(💪) )个足(👊)球场大小(xiǎo )。
听到此声(shēng )，陈天豪加(jiā )快了(🔇)自己(🌽)身影(🛹)(yǐng )，往(⏬)前方(📬)飞(fēi )去。
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《欢乐一家人》常见问题
跑者将人生(🕵)押注在十秒里(🍅)，动画也在那十(🚇)秒里势要改变(🈚)观(🦖)众眼前所见(🚧)的(📅)一切，比赛结(🕐)束(⛏)，一切煽动性的东西戛然而止(🧚)，这绝非单纯感(⏩)动的体验，它拒(🚈)绝(🌌)把角色心象(🦄)世(🐌)界剥开。是的(😘)，如果说同为独立(🦊)动画出身的(🆔)新(🦌)海诚动画由不(🏟)同角色的内面(🍗)，通(🍎)过宛如对唱(🆔)一样的台词互相(👡)交织组成，观(🛹)众(📿)相信主角（(📿)我(🛰)）笃定了与他(🛒)者能最直接地(💭)连结、笃定世(🐮)界的一切，然后(🌸)观(🥀)众成为共享(🚷)同(🏠)一种感受的(🎑)共(🎣)同体，那么岩井泽健治在转向(🏧)商业制片第一(🗞)作、用转描技(🅰)法(🥚)制作的《百米(🌦)。》则(👿)希望观众更(💴)主动地探索，找到(🏑)属于自己的(♒)那(💏)个“我”。以及新海(🗾)诚因为他是“动(🏇)画(😳)民科”，通过静(🚝)止的层与层之间(🏅)的作用挖掘(🕧)世(🆓)界的深度，岩井(🍙)泽明显有着压(🧚)倒性的动画素(🐁)养，他相信动画(🎻)要动，不需要内(👫)面(🕕)、仅靠纯粹(🔜)的(📼)动就能连结世(🚒)界，《百米。》正是这样一部只有表(😽)层面孔的动画(📷)，且是充满杂质(👯)的(👓)面孔。
转描与(👸)纯(📎)手绘动画不一样的是它一定(🎊)是绘画（手的(😫)劳作）与摄像(🧀)机（机器）的(🏟)共(🐬)同作业。转描(🍵)动画有着“我”与世(🚎)界的戏剧，这(🐧)里(♒)的“我”是指由构(😡)成动画的线的(🔠)原生质（protoplasm），正(🛋)因为原画师之(✍)手的劳作，这种(🍹)拒(🍮)绝僵化的变(🎼)化(🐦)具备个人性，但(😣)这种个人性总会被摄像机下(💣)客观世界的物(🐝)质与逻辑引导(🏌)、(🕧)诱惑，而原画(〽)师(🏺)之手又把线的质感紧紧地把(🐷)握在自己笔下(⌛)，对现实的物质(🥝)与逻辑进行抗(🥈)衡(🎸)。体育故事也(🍯)是这么一回事，我(😩)们为之热泪(🚲)的(🗃)种种运动的人(👖)生，实际上是人(🦎)用身体投身到(🌱)世界，与世界交(🆘)流、抗衡，甚至(🍬)可(🛣)能被世界撕(🐿)裂(🚀)的戏剧一样。
于(🕤)是，转描动画里的手与机器的(🚌)共作（这种共(🥈)作也可以当做(🤢)在(🥋)互相撕扯）(📶)，以(⌛)永远不和谐、不精确的样子(🍟)在动画的表层(🦅)留下了种种杂(🥔)质，比如看着像(🧒)是(🗾)扁平的脸却(🌔)有着不相协调的(🐶)过于立体的(🖇)运(👹)动，比如有的动(🌲)画师手艺跟不(🔗)上现实世界的(🕖)运动，导致角色(🕐)动得“不像人”，但(🥀)在(🏧)《百米。》里，我更(🚏)愿(🚎)意把这些杂质(🆎)称为现实对动画面孔留下的(🖕)伤痕。当跑者在(💃)起跑线各自准(😗)备(🚞)时，衣服的折(😂)痕(🥊)比纯手绘动画要来得更密集(🥇)；倾盆大雨让(🔻)跑者身上出现(🖋)不断蠕动的光(👶)泽(🈶)，宛如现实在(🌟)抚摸动画的肌理(🏺)——这部动(🏵)画(👆)毫不在意让信(📭)息量变得排山(👂)倒海——也是(🥐)这个长镜头里(🅾)，在开始赛跑那(👍)决(💶)定人生的十(🌳)秒(🎫)之前，框里的一(🏕)切人和背景的线都在运动里(🐖)抖动，我们第一(🕹)次如此清晰地(🎳)看(🎌)见人与世界(😹)的(📗)相互作用力，这正如鱼丰漫画(🆚)总是表现出谵(🐄)妄的价值观一(🥖)样，究竟是世界(🔵)影(🍜)响了人，还是(😀)偏执狂在动摇世(🌅)界，我们无法(🌁)确(🏘)定何者才是现(🎮)实，或者说，即使(🥗)转描动画也不(🐹)存在所谓的确(🖤)凿的现实性吧(🌯)。因(🔏)为角色从不(🏢)说(🥍)出心里话，直到(😼)富坚被现实压垮崩溃，线条也(💿)跟着紊乱，他哭(🎮)的样子着实令(⛎)人(🚂)心疼之余也(😏)让(🥫)人忍俊不禁。
是去年喜欢的动(⏪)画之一《猫妖小(🌼)杏》刚好也是转(💂)描动画，它同样(🥓)有(☔)着来自现实(🉑)的杂质，比如该片(🐄)采用现场收(🍺)音(🌛)的方式，电影的(🥣)“声腔”有着超出(🛫)画纸之外的空(🐹)旷，然而这是一(🙎)部需要抑制住(📌)单(😚)纯靠手作来(🤜)想(㊙)象运动的动画(👮)，因为少女对世(🔥)界感到无聊，她(🛺)面对会说话的(♑)猫这种超自然(⛅)生(🕛)物也毫无想(🎉)法(🌳)。形式在故事引导下，转描动画(🧜)将现实里的那(🌍)些习以为常的(👊)“噪”与“动”带入动(🍭)画(💅)后，现实性被(🐋)动画给均质化，留(👮)下了不和谐(🐅)的(📸)扁平的表面。《百(🥇)米。》的杂质留下(🔙)了凹凸不平的(🐌)面孔，个人与世界、动画与现(🐆)实(😩)、手与机器(🙏)对(❗)运动的想象力(🕎)不断彼此抗衡(😸)，几乎要冲破平(💸)面的画纸、画(🖲)面、银幕。要说(🔼)动(🧕)画哪些地方(🌡)不(✳)是转描的话，几乎就只有跑步(🦇)的时刻，在标枪(😃)打响后，跑者对(🐾)爆发力与全力(🕠)以(😘)赴的迷恋直(🐸)接冲破现实，画者(🛋)无法参照现(🈳)实(🛄)，只能发挥自己(👴)的想象去描绘(🏵)速度。这就是这(🥫)部动画所描绘的体育运动，画(🆙)者(❣)无疑也是选(🥦)手(🎩)。
我觉得岩井泽(🤠)这次联合动画(🔙)师小岛庆祐确(🐾)实在一般的日(🐲)本商业动画体(🥅)制(⛷)里带来了此(🌫)前(👊)没有的东西（或者说是“杂质(🔬)”），动画师出身(😾)的押山清高在(🚆)去年上映的《蓦(🐈)然(🐾)回首》里缩小(🏡)了动画电影的制(🎒)作规模，利用(🌂)小(❣)团队的体制尽(⛴)可能保留原画(😀)师的人工性，这(⛺)种体制宛如希望洗净日本动(😗)画(🤜)的工业属性(👮)，我(🔞)觉得押山应该(⏪)希望观众能注(🐱)意到那些“动”里(😀)蕴含着手的劳(☝)作，通过一种隐(🏉)秘(🌗)的“元动画”，在(🎱)这(👷)部以画画为题材的动画里，利(👙)用动画之“动”让(🆚)人意识到这是(🤛)画，然后想到不(🍆)同(🐜)的笔触各有(🏰)主人，并为这种人(🌷)工的物质性(🤗)感(🔟)动。若借用土居(🍦)伸彰的说法来(🕌)说的话，那就是(🚘)《蓦然回首》的局限性在于对动(🧣)画(💬)的定义只看(🛺)到(🚑)了帧与帧之间(🚋)，动画还有“帧之(🦕)彼端”的可能性(🥍)，即观众的自我(🥫)意识。面对《百米(📥)。》凹(🦌)凸不平的面(⏰)孔(🌇)，我们却无法以一种动画教养(🐐)判断它的好与(👪)坏，只是在极速(🔹)一百米里，观众(😘)看(🕢)到的不只是(😳)绘画与手的劳作(🚢)的奇迹，动画(📈)在(🐊)逃避现实之前(🙋)先要注视现实(🍐)，只剩下速度的(✍)世界里我们可以选择看清“我(🕋)”自(📆)己的面孔。
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