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剧情简介
听她这(⏹)么说(shuō(♓) )，陆沅(😅)一颗心(xīn )骤然安(🛍)定了(le )些(🏕)许，微微点(diǎn )了点头之(🚅)后，轻轻(💮)笑了起(qǐ )来。
容恒果然(🍸)(rán )转头(♒)看向慕(mù )浅求(🎇)证，慕浅(💵)(qiǎn )耸(🤫)了耸肩，道(dào )：没(🐇)错，以(yǐ(📎) )她的胃口来说(shuō )，今天(🙏)(tiān )早上(🛶)(shàng )吃得算多了(〽)。
慕浅听(🍯)完解(♊)释(shì )，却依旧冷(lě(🖖)ng )着一张(🌍)脸，顿(🏜)(dùn )了片刻(kè )之后(📴)(hòu )又道(🌳)：刚刚那(nà )个女人是(😫)什(shí )么(🐲)(me )人？
容恒听(tī(🏴)ng )了，不由(🧚)得看(😗)(kàn )了陆沅一眼(yǎ(📻)n )，随后保(💜)选择(zé )了保持缄默(mò(👡) )。
许听蓉(🤖)整个(gè )人还是发懵的(🐯)(de )状态，就(🌂)被(bèi )容恒拉进(🚗)了陆(lù(⏪) )沅的(🎍)病房。
容恒看见她(🐟)有(yǒu )些(🤭)呆滞的神情(qíng )，顿了片(😋)刻(kè )，缓(🕍)缓道：你(nǐ )不是一(yī(🔣) )直希(xī )望我谈恋爱吗(➗)(ma )？我现(📷)在把(🥎)我(wǒ )女朋友介绍(🎁)(shào )给你(🈳)认识——
有什么(me )话，你(🏁)在那里(🏃)说，我在这里也(🌞)听(tīng )得(🗳)见。慕(🤦)浅(qiǎn )回答道。
谢谢(🖤)(xiè )你来(💚)告诉我(wǒ )这个消息。慕(🏤)(mù )浅随(🎹)后道，帮(bāng )我给你家陆(🔢)(lù )先生(🤞)带个好。
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《大唐盛世电视剧免费观看在线播放》常见问题
跑者将人(🚤)生(🎭)押注在十秒(🚊)里(🗃)，动画也在那十(💯)秒里势要改(🥗)变(➡)观众眼前所见(🏇)的一切，比赛结(✝)束(🖌)，一切煽动性(🚂)的东西戛然而止(🚏)，这绝非单纯(🚜)感(⛅)动的体验，它(⛔)拒(🥙)绝把角色心象(🗜)世界剥开。是的(😝)，如果说同为独立动画出身的(🏤)新(📥)海诚动画由(🍺)不(🚱)同角色的内(👔)面(🍌)，通过宛如对唱(📸)一样的台词互相交织组成，观(🎙)众相信主角（(🏄)我(🧣)）笃定了与(🍳)他(🗜)者能最直接(🍖)地(🏃)连结、笃定世(🚑)界的一切，然(🥝)后(👨)观众成为共享(🐽)同一种感受的(🎳)共(🎱)同体，那么岩(👗)井泽健治在转向(🥀)商业制片第(🔀)一(🚳)作、用转描(💰)技(🏅)法制作的《百米(✂)。》则希望观众更(🧤)主动地探索，找到属于自己的(🌟)那(😤)个“我”。以及新(🚲)海(✊)诚因为他是“动(💘)画民科”，通过静(🔊)止的层与层之间的作用挖掘(🈂)世界的深度，岩(🏁)井(🐹)泽明显有着(💐)压(💲)倒性的动画素(🔙)养，他相信动画(🧟)要动，不需要内(🌲)面、仅靠纯粹(🥜)的动就能连结(😨)世(👢)界，《百米。》正是(💫)这样一部只有表(🦋)层面孔的动(🔒)画(🔺)，且是充满杂质(🌺)的面孔。
转描与(🕹)纯手绘动画不(👽)一样的是它一定是绘画（手(💅)的(💦)劳作）与摄(🧣)像(🎟)机（机器）的(🎵)共同作业。转描(😁)动画有着“我”与世界的戏剧，这(🤨)里的“我”是指由(🔝)构(🏤)成动画的线(🥈)的(⚾)原生质（protoplasm），正(📐)因为原画师之(📞)手的劳作，这种(🦄)拒绝僵化的变(📓)化具备个人性(💼)，但(🍝)这种个人性(🌅)总会被摄像机下(🌰)客观世界的(🍙)物(🌙)质与逻辑引导(🥤)、诱惑，而原画(💐)师之手又把线(📠)的质感紧紧地把握在自己笔(💘)下(⛔)，对现实的物(⌚)质(🐄)与逻辑进行抗(🛌)衡。体育故事也(🏳)是这么一回事，我们为之热泪(😄)的种种运动的(😠)人(🍡)生，实际上是(🌬)人(🖥)用身体投身到(🚕)世界，与世界交(🗡)流、抗衡，甚至(📇)可能被世界撕(🥓)裂的戏剧一样(🕜)。
于(🏓)是，转描动画(😔)里的手与机器的(🛋)共作（这种(🍘)共(🕚)作也可以当做(🤾)在互相撕扯）(🖐)，以永远不和谐(📞)、不精确的样子在动画的表(🛩)层(🦃)留下了种种(🍽)杂(🔕)质，比如看着像(🛅)是扁平的脸却(⏫)有着不相协调的过于立体的(🔯)运动，比如有的(👒)动(💸)画师手艺跟(🛅)不(📁)上现实世界的(🛎)运动，导致角色(🌺)动得“不像人”，但(🥘)在《百米。》里，我更(🔢)愿意把这些杂(🍞)质(🗓)称为现实对(⏯)动画面孔留下的(🙎)伤痕。当跑者(🤯)在(🐜)起跑线各自准(🤴)备时，衣服的折(❄)痕比纯手绘动(🚛)画要来得更密集；倾盆大雨(♟)让(🌀)跑者身上出(🐭)现(😝)不断蠕动的光(👿)泽，宛如现实在(🥅)抚摸动画的肌理——这部动(🔚)画毫不在意让(✈)信(👊)息量变得排(🕺)山(😂)倒海——也是(🤽)这个长镜头里(🐒)，在开始赛跑那(🍘)决定人生的十(🌀)秒之前，框里的(🥍)一(👨)切人和背景(🧒)的线都在运动里(🌊)抖动，我们第(🐊)一(❓)次如此清晰地(📏)看见人与世界(💷)的相互作用力(🛷)，这正如鱼丰漫画总是表现出(📈)谵(✔)妄的价值观(👔)一(🌥)样，究竟是世界(🏈)影响了人，还是(🧕)偏执狂在动摇世界，我们无法(📅)确定何者才是(📿)现(🍻)实，或者说，即(🈁)使(🥢)转描动画也不(🎎)存在所谓的确(🎴)凿的现实性吧(🛃)。因为角色从不(😙)说出心里话，直(🏳)到(👭)富坚被现实(🎙)压(🎻)垮崩溃，线条也(🔺)跟着紊乱，他(🛹)哭(⛔)的样子着实令(🌱)人心疼之余也(🐖)让人忍俊不禁(🏞)。
是去年喜欢的动画之一《猫妖(🔊)小(😌)杏》刚好也是(📞)转(🎡)描动画，它同样(👈)有着来自现实(🙂)的杂质，比如该片采用现场收(📏)音的方式，电影(🆓)的(👅)“声腔”有着超(😺)出(🐉)画纸之外的空(🛍)旷，然而这是一部需要抑制住(🎋)单纯靠手作来(💰)想象运动的动(🦗)画(👺)，因为少女对(🐍)世(🎲)界感到无聊，她(👤)面对会说话(💊)的(🔦)猫这种超自然(🏧)生物也毫无想(🛶)法。形式在故事(📑)引导下，转描动画将现实里的(🈳)那(🖼)些习以为常(🚃)的(🐃)“噪”与“动”带入动(👐)画后，现实性被(🏆)动画给均质化，留下了不和谐(🖱)的扁平的表面(🕥)。《百(♊)米。》的杂质留(🅾)下(📒)了凹凸不平的(🌅)面孔，个人与世界、动画与现(📱)实、手与机器(💎)对运动的想象(🥖)力(📣)不断彼此抗(💤)衡(📿)，几乎要冲破平(🌧)面的画纸、(😴)画(👁)面、银幕。要说(🛅)动画哪些地方(🚛)不是转描的话(🎦)，几乎就只有跑步的时刻，在标(🐪)枪(🏾)打响后，跑者(🕑)对(🏊)爆发力与全力(👤)以赴的迷恋直(📃)接冲破现实，画者无法参照现(☕)实，只能发挥自(👢)己(🕷)的想象去描(🍲)绘(💺)速度。这就是这(🤠)部动画所描绘的体育运动，画(🙅)者无疑也是选(🦗)手。
我觉得岩井(🕜)泽(🦎)这次联合动(👫)画(🏊)师小岛庆祐确(🛵)实在一般的(✒)日(😅)本商业动画体(🏸)制里带来了此(🌮)前没有的东西(🚫)（或者说是“杂质”），动画师出(☝)身(😪)的押山清高(🚸)在(🆗)去年上映的《蓦(😙)然回首》里缩小(✝)了动画电影的制作规模，利用(♈)小团队的体制(⬆)尽(👏)可能保留原(🕝)画(🎈)师的人工性，这(🤖)种体制宛如希望洗净日本动(🏎)画的工业属性(🍏)，我觉得押山应(🧘)该(💺)希望观众能(🤣)注(🔎)意到那些“动”里(🔷)蕴含着手的(🐔)劳(🥨)作，通过一种隐(🎭)秘的“元动画”，在(😆)这部以画画为(🕤)题材的动画里，利用动画之“动(😫)”让(📏)人意识到这(🥞)是(🎍)画，然后想到不(🍚)同的笔触各有(🎦)主人，并为这种人工的物质性(🛌)感动。若借用土(🌎)居(💪)伸彰的说法(㊗)来(🕠)说的话，那就是(🌱)《蓦然回首》的局限性在于对动(😳)画的定义只看(💨)到了帧与帧之(😋)间(🙉)，动画还有“帧(〽)之(😟)彼端”的可能性(🚁)，即观众的自(😄)我(🕚)意识。面对《百米(🧝)。》凹凸不平的面(🔣)孔，我们却无法(🏎)以一种动画教养判断它的好(🧠)与(📇)坏，只是在极(🧐)速(🎰)一百米里，观众(🥊)看到的不只是(🥪)绘画与手的劳作的奇迹，动画(🗒)在逃避现实之(🎃)前(⛑)先要注视现(👧)实(💄)，只剩下速度的(❄)世界里我们可以选择看清“我(🌰)”自己的面孔。
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