剧情简介
可(⌛)是她(tā )却完全(🌕)意识(shí(🐐) )不到(dào )一般，放(💆)下(xià )猫猫之后，忽然(rá(📱)n )又走到了前院(🚝)，站到了(♈)南面(miàn )那堵(dǔ(🌓) )墙下，抱着(zhe )手臂(🦖)静静地(💉)看着(zhe )面前的墙(🤠)面。
他(tā )听见保(🕙)镖喊(hǎ(🆓)n )她顾(gù )小姐，蓦(😺)地(dì )抬起头来(🤯)，才看(kà(🚪)n )见她径直走向(🦋)大(dà )门(🍨)口的身影(yǐng )。
去(👙)(qù )了一(yī )趟卫(🚱)生(shēng )间(😜)后，顾倾尔才(cá(🌞)i )又走进堂(🤡)屋(wū(😌) )，正(zhèng )要(🏷)给猫猫准(zhǔn )备(🐞)食物，却忽然(rá(🌏)n )看见正(🍏)中的方桌(zhuō )上(😒)，正端放(fàng )着一(yī )封信(🗳)。
直到(dào )栾斌又(😱)开口道(🚭)：傅先生有封(🖼)信送(sòng )了过来(🧦)，我(wǒ )给(➖)您(nín )放到外面(📗)的(de )桌上了。
傅城(🐙)予(yǔ )看(🚑)着她，继续道(dà(🚹)o )：你没有尝(chá(🏟)ng )试过(guò(⛹) )，怎么知道(dào )不(💋)可以？(💈)
栾斌一(yī )面帮(〰)她计划着，一面(🌜)将卷尺(😰)(chǐ )递出(chū )去，等(😑)着顾(gù )倾(🀄)尔来(💶)搭把手(🎩)。
好。傅城予应了(👏)(le )一声，随后(hòu )才(🍻)又道，那(✒)为什(shí )么非要(🚏)保住这座(zuò )宅子？
因(🛩)为(wéi )从来(lái )就(😻)没有人(👩)知(zhī )道永远有(👠)多远，每一(🚛)个永(👩)远，都(dō(🎹)u )是基于现在(zà(🈵)i )，对(duì )未来的展(🔖)望(wàng )与(🏈)指引。茫茫未(wè(🔅)i )知路，不亲自走(zǒu )一遭(🙈)，怎么(me )知道(dào )前(💊)路如何(🧀)？傅城予说，至(👽)少(shǎo )我敢走上(🐠)去，我(wǒ(🛥) )希望能朝着(zhe )自(🥑)己(jǐ )心头所念(🕡)的(de )方向(🤣)一直走下去(qù(🍉) )。这不是什么可(🛄)(kě )笑的(🈸)事。
一(yī )个两米(♑)见(jiàn )方的小(xiǎo )花园，其(🐃)实并没(méi )有多(🦗)少植物(🗞)(wù )需要(yào )清理(📃)，可是(shì )她(🔓)却整(💹)整忙了(🐍)两(liǎng )个小时。
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《怦然心动老板娘免费观看第14集预告》常见问题
跑者(🗳)将(🛺)人生押注在(🚲)十秒里，动画也在(🈯)那十秒里势(😻)要(👈)改变观众眼前(📈)所见的一切，比(👽)赛(🌳)结束，一切煽(🛃)动性的东西戛然(🍍)而止，这绝非(🎯)单(🥡)纯感动的体(⛅)验(😸)，它拒绝把角色(🚑)心象世界剥开(📌)。是的，如果说同为独立动画出(📙)身(🎖)的新海诚动(💊)画(🍿)由不同角色(💧)的(🤺)内面，通过宛如(⤵)对唱一样的台(🧣)词互相交织组(🌵)成，观众相信主(🚂)角(👵)（我）笃定(🍝)了(⬅)与他者能最(🛍)直接地连结、笃(🦋)定世界的一(👯)切(🙀)，然后观众成为(🍣)共享同一种感(🧜)受(💀)的共同体，那(🚿)么岩井泽健治在(🐒)转向商业制(💖)片(🌕)第一作、用(🤤)转(📑)描技法制作的(🚍)《百米。》则希望观(🏂)众更主动地探索，找到属于自(🍆)己(🏯)的那个“我”。以(😒)及(🎽)新海诚因为(🥅)他(👗)是“动画民科”，通(🎳)过静止的层与(✌)层之间的作用(🍢)挖掘世界的深(🛅)度(💋)，岩井泽明显(💠)有(🥥)着压倒性的动画素养，他相信(⚫)动画要动，不需(😳)要内面、仅靠(🎺)纯粹的动就能(♒)连(💾)结世界，《百米(🥂)。》正是这样一部只(👛)有表层面孔(📡)的(🔻)动画，且是充满(🗾)杂质的面孔。
转(💕)描与纯手绘动(🐓)画不一样的是它一定是绘画(🎍)（(🔏)手的劳作）(🍊)与(🖲)摄像机（机器(🚮)）的共同作业(🤙)。转描动画有着(🍵)“我”与世界的戏(🙉)剧，这里的“我”是(🕚)指(📭)由构成动画(🐜)的(🐢)线的原生质（protoplasm），正因为原画(🦃)师之手的劳作(⤵)，这种拒绝僵化(🎌)的变化具备个(🎾)人(🏗)性，但这种个(⏹)人性总会被摄像(🍘)机下客观世(🍢)界(🌈)的物质与逻辑(📈)引导、诱惑，而(🤠)原画师之手又(🙎)把线的质感紧紧地把握在自(💷)己(🖍)笔下，对现实(📫)的(👋)物质与逻辑进(🎥)行抗衡。体育故(📷)事也是这么一(📙)回事，我们为之(🔊)热泪的种种运(🙈)动(🔄)的人生，实际(➕)上(🕧)是人用身体投身到世界，与世(🛠)界交流、抗衡(🌼)，甚至可能被世(🧤)界撕裂的戏剧(🚀)一(🥐)样。
于是，转描(🤘)动画里的手与机(💧)器的共作（(➕)这(🕔)种共作也可以(💎)当做在互相撕(🕥)扯），以永远不(⛳)和谐、不精确的样子在动画(🐼)的(📗)表层留下了(🚫)种(🕛)种杂质，比如看(🔼)着像是扁平的(🥕)脸却有着不相(♒)协调的过于立(🙃)体的运动，比如(😊)有(🔱)的动画师手(🌴)艺(🚁)跟不上现实世界的运动，导致(🔗)角色动得“不像(💻)人”，但在《百米。》里(🚄)，我更愿意把这(🛏)些(⏳)杂质称为现(⛸)实对动画面孔留(✊)下的伤痕。当(💩)跑(🏰)者在起跑线各(💴)自准备时，衣服(✴)的折痕比纯手(🔃)绘动画要来得更密集；倾盆(🎈)大(📪)雨让跑者身(📙)上(🌩)出现不断蠕动(🏧)的光泽，宛如现(💕)实在抚摸动画(😄)的肌理——这(🥫)部动画毫不在(🏧)意(💳)让信息量变(🎀)得(🛣)排山倒海——也是这个长镜(🧛)头里，在开始赛(🌧)跑那决定人生(🖨)的十秒之前，框(😠)里(💜)的一切人和(🐭)背景的线都在运(🤸)动里抖动，我(😁)们(🤪)第一次如此清(🍢)晰地看见人与(🅾)世界的相互作(⛩)用力，这正如鱼丰漫画总是表(🚩)现(❕)出谵妄的价(🐕)值(📍)观一样，究竟是(📂)世界影响了人(🍭)，还是偏执狂在(🙍)动摇世界，我们(🆚)无法确定何者(🤔)才(🕑)是现实，或者(🥕)说(🌋)，即使转描动画也不存在所谓(💱)的确凿的现实(⚓)性吧。因为角色(😊)从不说出心里(🍖)话(😨)，直到富坚被(📃)现实压垮崩溃，线(🥛)条也跟着紊(🔛)乱(🗜)，他哭的样子着(🗣)实令人心疼之(🚽)余也让人忍俊(🍆)不禁。
是去年喜欢的动画之一(🎿)《猫(👨)妖小杏》刚好(⤴)也(🧖)是转描动画，它(🤸)同样有着来自(🤦)现实的杂质，比(👴)如该片采用现(🈹)场收音的方式(🦓)，电(🥪)影的“声腔”有(🧣)着(🤞)超出画纸之外的空旷，然而这(〽)是一部需要抑(🕢)制住单纯靠手(✝)作来想象运动(㊙)的(🌖)动画，因为少(🥇)女对世界感到无(🤫)聊，她面对会(🙈)说(🤥)话的猫这种超(🎁)自然生物也毫(😁)无想法。形式在(🚺)故事引导下，转描动画将现实(➗)里(🕙)的那些习以(🗝)为(🎗)常的“噪”与“动”带(🌇)入动画后，现实(🎄)性被动画给均(🥒)质化，留下了不(🔋)和谐的扁平的(💋)表(🍠)面。《百米。》的杂(🤧)质(🕦)留下了凹凸不平的面孔，个人(🐸)与世界、动画(🌙)与现实、手与(😴)机器对运动的(🥏)想(🤶)象力不断彼(🎎)此抗衡，几乎要冲(⏲)破平面的画(👋)纸(🚚)、画面、银幕(❇)。要说动画哪些(⛸)地方不是转描(👜)的话，几乎就只有跑步的时刻(🐎)，在(🎚)标枪打响后(🖖)，跑(😏)者对爆发力与(🏜)全力以赴的迷(⛄)恋直接冲破现(📸)实，画者无法参(🚶)照现实，只能发(🦃)挥(🎚)自己的想象(👝)去(😖)描绘速度。这就是这部动画所(🧦)描绘的体育运(🌤)动，画者无疑也(🥨)是选手。
我觉得(🧝)岩(🌲)井泽这次联(🐹)合动画师小岛庆(🚮)祐确实在一(🕟)般(🧛)的日本商业动(🌱)画体制里带来(🏋)了此前没有的(🎍)东西（或者说是“杂质”），动画(🥩)师(🐆)出身的押山(📞)清(🥎)高在去年上映(⛅)的《蓦然回首》里(🤜)缩小了动画电(🛠)影的制作规模(🚚)，利用小团队的(🕔)体(🧙)制尽可能保(💍)留(🕤)原画师的人工(👄)性，这种体制宛(😽)如希望洗净日(🛰)本动画的工业(🆒)属性，我觉得押(🎊)山(🕡)应该希望观(🙆)众能注意到那些(♋)“动”里蕴含着(🐭)手(🧕)的劳作，通过一(🧡)种隐秘的“元动(🎼)画”，在这部以画(🛸)画为题材的动画里，利用动画(🎋)之(💡)“动”让人意识(🔌)到(✉)这是画，然后想(👋)到不同的笔触(🥤)各有主人，并为这种人工的物(🐘)质性感动。若借(🧖)用(🏽)土居伸彰的(🍑)说(💘)法来说的话，那(🧛)就是《蓦然回首(💷)》的局限性在于(🆔)对动画的定义(🔊)只看到了帧与(🥝)帧(🚶)之间，动画还(👋)有“帧之彼端”的可(🍆)能性，即观众(🌥)的(❄)自我意识。面对(🤡)《百米。》凹凸不平(🎃)的面孔，我们却(⚾)无法以一种动画教养判断它(💨)的(🔋)好与坏，只是(🍨)在(🔇)极速一百米里(🎄)，观众看到的不(✳)只是绘画与手的劳作的奇迹(🥝)，动画在逃避现(🆗)实(🛫)之前先要注(🦓)视(🚮)现实，只剩下速(👒)度的世界里我(🚑)们可以选择看(🌶)清“我”自己的面(🚞)孔。
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