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剧情简介
电(diàn )影(yǐng )(🕕)《牡丹(dān )仙(xiān )子之皇帝(🐽)诏曰(yuē )》讲(jiǎng )述(🐌)的是(🔼) “天下(😘)第一(yī )牡丹”的故事。冬(dōng )日，武则天下旨要(yào )百花开(🗼)放，看护牡丹的花女瑞玉（袁(🌗)菲(fēi )饰），执意守护花期，不肯让牡丹违时开放，被武则天(tiān )贬往(wǎng )洛阳。流放途中(zhōng )(🎫)，瑞玉无意得到武承嗣谋(móu )反证(🕕)据，而被武(wǔ )三（郭(🚢)丰(🌙)周饰）一(🔩)路追杀。途(tú )径(jìng )古(😞)县时，又(💱)遇瘟(wēn )疫肆虐(nuè )(㊗)，民不聊生(🙂)。瑞玉劝(quàn )说(shuō )押送官兵能(🙄)稍作停(tíng )留(liú )，为百(🎾)姓(⏰)治病(🍄)。同时，狄仁(rén )杰得知(🕙)证据去(qù )向，派出侍卫唐(táng )大成(🧟)（黄(huáng )榛饰）暗中(zhōng )保(🗳)护瑞玉（袁(💹)菲(💔)饰(🏉)），贫(pín )瘠的古(🚗)县(xiàn )城(🦇)即将掀起一场血雨腥风(🥋)……
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《极速》常见问题
跑者将(🏩)人(🔬)生押注在十(🕚)秒(🌇)里，动画也在(🔅)那(🌾)十秒里势要改变观众眼前(💒)所(🙈)见的一切，比赛(🎓)结束，一切煽动(🚒)性(🐴)的东西戛然(🎛)而(🗾)止，这绝非单纯(🤶)感动的体验(🔡)，它(💁)拒绝把角色(😰)心(🎁)象世界剥开。是(🥩)的，如果说同为(🔪)独立动画出身的新海诚动画(📇)由(✡)不同角色的(♎)内(🔏)面，通过宛如(🦂)对(✖)唱一样的台词(😑)互相交织组成，观众相信主角(🏝)（我）笃定了(💏)与(💏)他者能最直(🛁)接(💟)地连结、笃(💛)定(☕)世界的一切，然后观众成为(😪)共(⚽)享同一种感受(🎬)的共同体，那么(📿)岩(👂)井泽健治在(🍺)转(😪)向商业制片第(🏿)一作、用转(👐)描(🗼)技法制作的(🌋)《百(🐚)米。》则希望观众(🍂)更主动地探索(🙅)，找到属于自己的那个“我”。以及(🥨)新(🐙)海诚因为他(📴)是(😒)“动画民科”，通过(👉)静止的层与层(🎉)之间的作用挖掘世界的深度(📘)，岩井泽明显有(🙃)着(🕑)压倒性的动(🏚)画(🗝)素养，他相信动(🍶)画要动，不需要内面、仅靠纯(⛴)粹的动就能连(📘)结世界，《百米。》正(✴)是(🛺)这样一部只(🎼)有(🌷)表层面孔的动(🍞)画，且是充满(🐏)杂(🍩)质的面孔。
转描(🕶)与纯手绘动画(🧝)不一样的是它(🙈)一定是绘画（手的劳作）与(🏕)摄(🌏)像机（机器(🕟)）(💿)的共同作业。转(🔇)描动画有着“我(🐯)”与世界的戏剧，这里的“我”是指(🎐)由构成动画的(🐺)线(🍻)的原生质（(🔯)protoplasm）(🛰)，正因为原画师(🛁)之手的劳作，这种拒绝僵化的(🍴)变化具备个人(🐶)性，但这种个人(🙂)性(🗝)总会被摄像(㊗)机(✈)下客观世界的(🏟)物质与逻辑(🚧)引(🤝)导、诱惑，而原(🌞)画师之手又把(🎻)线的质感紧紧(🔉)地把握在自己笔下，对现实的(📄)物(📍)质与逻辑进(🔮)行(⛅)抗衡。体育故事(🏔)也是这么一回(🤰)事，我们为之热泪的种种运动(👉)的人生，实际上(✴)是(🈳)人用身体投(🤭)身(🤒)到世界，与世界(🕸)交流、抗衡，甚至可能被世界(💟)撕裂的戏剧一(🆙)样。
于是，转描动(🍀)画(👀)里的手与机(🌺)器(🤛)的共作（这种(🌔)共作也可以(🏩)当(👳)做在互相撕扯(♈)），以永远不和(🗼)谐、不精确的(❗)样子在动画的表层留下了种(😮)种(✌)杂质，比如看(🔽)着(📑)像是扁平的脸(💱)却有着不相协(🚜)调的过于立体的运动，比如有(📟)的动画师手艺(🔙)跟(🎍)不上现实世(♎)界(🧒)的运动，导致角(🌘)色动得“不像人”，但在《百米。》里，我(🛬)更愿意把这些(🌳)杂质称为现实(🍱)对(😥)动画面孔留(🎖)下(🌽)的伤痕。当跑者(💖)在起跑线各(🎉)自(🥉)准备时，衣服的(✡)折痕比纯手绘(🥘)动画要来得更(🔗)密集；倾盆大雨让跑者身上(🍮)出(🐈)现不断蠕动(🤟)的(🌮)光泽，宛如现实(🚟)在抚摸动画的(🗳)肌理——这部动画毫不在意(🐋)让信息量变得(🃏)排(🕔)山倒海——(📢)也(🗻)是这个长镜头(🕧)里，在开始赛跑那决定人生的(🥅)十秒之前，框里(🛶)的一切人和背(🥛)景(🐊)的线都在运(😳)动(🍚)里抖动，我们第(♌)一次如此清(📈)晰(🍰)地看见人与世(☝)界的相互作用(👾)力，这正如鱼丰(♋)漫画总是表现出谵妄的价值(📹)观(⛪)一样，究竟是(🥇)世(🚕)界影响了人，还(🏋)是偏执狂在动(🏍)摇世界，我们无法确定何者才(🔊)是现实，或者说(🏆)，即(⚾)使转描动画(♍)也(⚪)不存在所谓的(⛲)确凿的现实性吧。因为角色从(🀄)不说出心里话(👸)，直到富坚被现(💤)实(😌)压垮崩溃，线(🗑)条(🍖)也跟着紊乱，他(📭)哭的样子着(🉐)实(💹)令人心疼之余(🎅)也让人忍俊不(🐢)禁。
是去年喜欢(💼)的动画之一《猫妖小杏》刚好也(⛪)是(🥫)转描动画，它(🤶)同(🎟)样有着来自现(🎾)实的杂质，比如(⛩)该片采用现场收音的方式，电(🐸)影的“声腔”有着(✍)超(🕠)出画纸之外(🛏)的(😦)空旷，然而这是(🥋)一部需要抑制住单纯靠手作(🔛)来想象运动的(🐿)动画，因为少女(🌎)对(💼)世界感到无(👿)聊(🎷)，她面对会说话(🏃)的猫这种超(😘)自(🈵)然生物也毫无(⏬)想法。形式在故(🌕)事引导下，转描(⛑)动画将现实里的那些习以为(🥁)常(💫)的“噪”与“动”带(🈸)入(💞)动画后，现实性(👌)被动画给均质(♍)化，留下了不和谐的扁平的表(📆)面。《百米。》的杂质(👠)留(🐞)下了凹凸不(🅿)平(🕤)的面孔，个人与(👇)世界、动画与现实、手与机(🍓)器对运动的想(📩)象力不断彼此(🏜)抗(👪)衡，几乎要冲(📅)破(🐦)平面的画纸、(🌓)画面、银幕(📩)。要(👜)说动画哪些地(👌)方不是转描的(🍯)话，几乎就只有(🍫)跑(👥)步的时刻，在标枪打响后，跑(🎩)者(✡)对爆发力与(🎹)全(🐍)力以赴的迷恋(😁)直接冲破现实(👼)，画者无法参照现实，只能发挥(👕)自己的想象去(🎮)描(🥇)绘速度。这就(🚓)是(🏙)这部动画所描(⏸)绘的体育运动，画者无疑也是(🚈)选手。
我觉得岩(⏱)井泽这次联合(⏩)动(📈)画师小岛庆(🏵)祐(🛰)确实在一般的日本商业动(🥣)画(😣)体制里带来了(🐇)此前没有的东(🚍)西（或者说是(👰)“杂(📜)质”），动画师出身的押山清(👓)高(🤮)在去年上映(👴)的(🌘)《蓦然回首》里缩(🎚)小了动画电影(🥐)的制作规模，利用小团队的体(🥡)制尽可能保留(🥎)原(🎦)画师的人工(🥇)性(🕑)，这种体制宛如(😄)希望洗净日本动画的工业属(🚑)性，我觉得押山(🥣)应该希望观众(🤴)能(🕦)注意到那些(🐫)“动(🎙)”里蕴含着手的劳作，通过一(📼)种(🚇)隐秘的“元动画(🧖)”，在这部以画画(🌑)为题材的动画(🕣)里(⛺)，利用动画之“动”让人意识到(🌚)这(🌞)是画，然后想(💜)到(🖼)不同的笔触各(🍨)有主人，并为这(🤝)种人工的物质性感动。若借用(🏾)土居伸彰的说(👍)法(🕦)来说的话，那(⛵)就(😰)是《蓦然回首》的(🅰)局限性在于对动画的定义只(✅)看到了帧与帧(🏨)之间，动画还有(🍭)“帧(🥒)之彼端”的可(💉)能(🛃)性，即观众的自我意识。面对(📁)《百(🎵)米。》凹凸不平的(🥑)面孔，我们却无(❓)法以一种动画(🍿)教(👴)养判断它的好与坏，只是在(🔈)极(🌞)速一百米里(☔)，观(😹)众看到的不只(😔)是绘画与手的(⏹)劳作的奇迹，动画在逃避现实(🏯)之前先要注视(🏄)现(🆔)实，只剩下速(🍙)度(👉)的世界里我们(📎)可以选择看清“我”自己的面孔(🕎)。
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