极速m3u8
剧情简介
1942年(nián )(👷)，抗(🆓)日战争(🐽)与(🥇)第二(📒)次世界(jiè )大战(zhàn )正处于白热(rè )化(huà )(🛍)阶段(duàn )。燎(liáo )原之火，生灵涂炭，天灾(zāi )人祸，哀(āi )(🐮)鸿遍野。当(📿)军事家和政(🎏)治家的目(♑)光(📼)聚(😎)焦在一城一(🕔)郭(🔸)的征伐劫掠之(🎡)时，几乎鲜少有人注(🛹)意到古老的中原河南正爆(🗑)发(fā )(😚)一场惨绝人(rén )寰的(de )(🚑)大旱灾(zāi )(🕕)。影片(🐖)的主角(jiǎo )老东家（张(zhāng )国立 饰(shì )），狡猾、(😞)市侩，典型的封(fēng )建地主，可(kě )即便如(📙)此也无法对抗这史无前例的(🙀)灾难，他被迫逃荒(⛏)，亲眼(yǎn )见证着儿子(zǐ )、儿媳、老(⛳)伴等亲人的种种(zhǒng )死状。他(tā )的遭遇(yù )是(shì )三(sān )百万灾民(💹)的缩(🏉)影，面对这(💍)群(qún )人(rén )的苦(😊)难，无论(🐛)是高(⛏)高在上的(🤷)蒋委员(yuán )(💅)长(zhǎng )（陈道明 饰），还是深入(🐡)民间报(bào )道灾(😙)难真相(📛)的美(👌)国记(jì )者(🥤)白修德(dé )（阿德里(lǐ )安•布劳迪 Adrien Brody 饰(shì )），以及海(hǎi )内外的每一(yī )个人，如何能从这眼前的人间炼狱之景侧目。绝(🚩)望无(wú )止的逃(táo )生(shēng )坎(kǎn )(⏺)途，中华民族(🔬)多舛命运的苦难(nán )(🐌)一斑……
猜你喜欢
《五哈第四季在线观看完整版免费最新一期》常见问题
跑者(🕵)将人生押注在(🍛)十秒里，动画也(🥘)在(🚴)那十秒里势(👱)要(🗡)改变观众眼(🐽)前所见的一切，比(🧖)赛结束，一切(🅱)煽(😰)动性的东西戛(👇)然而止，这绝非(🛒)单(🥁)纯感动的体(🏓)验，它拒绝把角色(🏌)心象世界剥(⛵)开(🤠)。是的，如果说(🛌)同(📌)为独立动画出(🐳)身的新海诚动(⚓)画由不同角色的内面，通过宛(🔽)如(👀)对唱一样的(⛔)台(🤭)词互相交织(🥂)组(🌌)成，观众相信主(🥂)角（我）笃定(🌔)了与他者能最(❄)直接地连结、(🈸)笃(👫)定世界的一(📗)切(📇)，然后观众成(🐋)为共享同一种感(🐡)受的共同体(🆖)，那(🔷)么岩井泽健治(🚪)在转向商业制(⏮)片(💂)第一作、用(🕚)转描技法制作的(🥟)《百米。》则希望(🏆)观(🐐)众更主动地(🧦)探(⬅)索，找到属于自(📄)己的那个“我”。以(⛪)及新海诚因为他是“动画民科(🌲)”，通(😵)过静止的层(🍡)与(☔)层之间的作用(🤪)挖掘世界的深(🔻)度，岩井泽明显(🧑)有着压倒性的(🏡)动画素养，他相(😝)信(🚃)动画要动，不(✡)需(🥇)要内面、仅靠纯粹的动就能(🎅)连结世界，《百米(😐)。》正是这样一部(🎻)只有表层面孔(🔘)的(🏂)动画，且是充(😀)满杂质的面孔。
转(🍭)描与纯手绘(🏦)动(🤷)画不一样的是(🔄)它一定是绘画(🛤)（手的劳作）(🔩)与摄像机（机器）的共同作(🙂)业(🏪)。转描动画有(🗺)着(💡)“我”与世界的戏(⏫)剧，这里的“我”是(👊)指由构成动画(🏆)的线的原生质(🐌)（protoplasm），正因为原(🙁)画(📂)师之手的劳(🏷)作(🧔)，这种拒绝僵化的变化具备个(🐉)人性，但这种个(✡)人性总会被摄(➡)像机下客观世(🍦)界(⛸)的物质与逻(🏻)辑引导、诱惑，而(⚓)原画师之手(😤)又(🏧)把线的质感紧(🥔)紧地把握在自(⛸)己笔下，对现实(♊)的物质与逻辑进行抗衡。体育(🥘)故(⌚)事也是这么(💑)一(🏨)回事，我们为之(🚮)热泪的种种运(👸)动的人生，实际(🎋)上是人用身体(💿)投身到世界，与(📽)世(🧦)界交流、抗(🏚)衡(🌎)，甚至可能被世(🌔)界撕裂的戏剧(🦓)一样。
于是，转描(👛)动画里的手与(👗)机器的共作（(😝)这(🐃)种共作也可(🤡)以当做在互相撕(🈂)扯），以永远(🦏)不(🏤)和谐、不精确(👺)的样子在动画(🚪)的表层留下了(🕤)种种杂质，比如看着像是扁平(🕡)的(🔛)脸却有着不(🛏)相(🥋)协调的过于立(😫)体的运动，比如(🐔)有的动画师手艺跟不上现实(😑)世界的运动，导(🐰)致(🚙)角色动得“不(🐏)像(🛋)人”，但在《百米。》里(📦)，我更愿意把这(😳)些杂质称为现(🥍)实对动画面孔(♍)留下的伤痕。当(🤖)跑(🕘)者在起跑线(🧔)各自准备时，衣服(💽)的折痕比纯(🏞)手(🗯)绘动画要来得(🧢)更密集；倾盆(✉)大雨让跑者身(🀄)上出现不断蠕动的光泽，宛如(🤟)现(🈂)实在抚摸动(🔔)画(🏜)的肌理——这(🔴)部动画毫不在(📠)意让信息量变得排山倒海—(🌊)—也是这个长(🤳)镜(🥘)头里，在开始(🥕)赛(⛲)跑那决定人生(🎾)的十秒之前，框(💏)里的一切人和(🈵)背景的线都在(🌚)运动里抖动，我(💓)们(🕥)第一次如此(📄)清晰地看见人与(🌠)世界的相互(👻)作(🏰)用力，这正如鱼(👋)丰漫画总是表(😁)现出谵妄的价(🛣)值观一样，究竟是世界影响了(🗝)人(🚹)，还是偏执狂(😣)在(📔)动摇世界，我们(🐉)无法确定何者(♓)才是现实，或者说，即使转描动(🚷)画也不存在所(😌)谓(🎠)的确凿的现(🤑)实(🐪)性吧。因为角色(🍢)从不说出心里(🧑)话，直到富坚被(👼)现实压垮崩溃(🎻)，线条也跟着紊(🌩)乱(⛽)，他哭的样子(🚍)着实令人心疼之(📥)余也让人忍(🕓)俊(🅾)不禁。
是去年喜(👈)欢的动画之一(🍐)《猫妖小杏》刚好(⛴)也是转描动画，它同样有着来(🌆)自(🔛)现实的杂质(⛄)，比(🦆)如该片采用现(👩)场收音的方式(🌘)，电影的“声腔”有着超出画纸之(🌺)外的空旷，然而(👼)这(🦐)是一部需要(⚾)抑(👉)制住单纯靠手(📒)作来想象运动(👅)的动画，因为少(👮)女对世界感到(🤯)无聊，她面对会(🍱)说(🅾)话的猫这种(🐑)超自然生物也毫(🦅)无想法。形式(〰)在(🥥)故事引导下，转(🌚)描动画将现实(👐)里的那些习以(🍎)为常的“噪”与“动”带入动画后，现(📗)实(🤦)性被动画给(📇)均(🤰)质化，留下了不(🤮)和谐的扁平的(🚖)表面。《百米。》的杂质留下了凹凸(🍢)不平的面孔，个(👎)人(🎞)与世界、动(🎠)画(🙂)与现实、手与(🙀)机器对运动的(🥃)想象力不断彼(😌)此抗衡，几乎要(🚖)冲破平面的画(🛰)纸(♿)、画面、银(🕣)幕。要说动画哪些(🚞)地方不是转(🔎)描(🆓)的话，几乎就只(🕟)有跑步的时刻(🏧)，在标枪打响后(🆘)，跑者对爆发力与全力以赴的(🦋)迷(👒)恋直接冲破(🧝)现(⛺)实，画者无法参(🌝)照现实，只能发(🏿)挥自己的想象去描绘速度。这(🎮)就是这部动画(🥢)所(🏙)描绘的体育(👜)运(🎵)动，画者无疑也(🌻)是选手。
我觉得(🌨)岩井泽这次联(📖)合动画师小岛(🔔)庆祐确实在一(🍋)般(🔙)的日本商业(🐷)动画体制里带来(⏳)了此前没有(👦)的(🐭)东西（或者说(🔖)是“杂质”），动画(🕣)师出身的押山(👼)清高在去年上映的《蓦然回首(💞)》里(🤟)缩小了动画(🚂)电(🐏)影的制作规模(👷)，利用小团队的(🥑)体制尽可能保留原画师的人(🏴)工性，这种体制(🀄)宛(🗺)如希望洗净(💀)日(💽)本动画的工业(🍭)属性，我觉得押(😗)山应该希望观(🔩)众能注意到那(🈵)些“动”里蕴含着(🆙)手(➕)的劳作，通过(🍷)一种隐秘的“元动(🤞)画”，在这部以(💛)画(🔴)画为题材的动(🦃)画里，利用动画(🤩)之“动”让人意识(📀)到这是画，然后想到不同的笔(📉)触(🍤)各有主人，并(💄)为(📿)这种人工的物(⛵)质性感动。若借(🥂)用土居伸彰的说法来说的话(🛸)，那就是《蓦然回(🍳)首(🗯)》的局限性在(🎈)于(🎬)对动画的定义(🌐)只看到了帧与(👸)帧之间，动画还(🥊)有“帧之彼端”的(🏜)可能性，即观众(🗓)的(📅)自我意识。面(❇)对《百米。》凹凸不平(💨)的面孔，我们(⚡)却(💚)无法以一种动(🚤)画教养判断它(🗓)的好与坏，只是(🆘)在极速一百米里，观众看到的(🚕)不(🦕)只是绘画与(🥨)手(🏡)的劳作的奇迹(🀄)，动画在逃避现(🍾)实之前先要注视现实，只剩下(⏩)速度的世界里(👠)我(🏡)们可以选择(🌬)看(🐹)清“我”自己的面(📴)孔。
战争片周榜单
友情链接
