剧情简介
For the first time, key figures from John Lennon’(🌫)s life and death — including friends, doctors and investigators — share personal memories and reveal what happened on the night of his killing.
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《真探第一季第二集无删减完整版》常见问题
跑者将人生押注在十秒里(🎆)，动(🤕)画也在那十秒(🎭)里势要改变观(🦒)众(🐍)眼前所见的(🧚)一(🐭)切，比赛结束，一(🧀)切煽动性的(🔶)东(🐉)西戛然而止(🍈)，这(💐)绝非单纯感动(📚)的体验，它拒绝(🚗)把角色心象世界剥开。是的，如(💱)果(🤚)说同为独立(🚗)动(♈)画出身的新(📴)海(🍁)诚动画由不同(😂)角色的内面，通过宛如对唱一(👼)样的台词互相(🦑)交(😵)织组成，观众(🧣)相(🚁)信主角（我(📺)）(😢)笃定了与他者能最直接地(🐫)连(🛡)结、笃定世界(🛒)的一切，然后观(🎑)众(🍧)成为共享同(🤡)一(🎥)种感受的共同(🏣)体，那么岩井(🤓)泽(🏯)健治在转向(🐧)商(🅾)业制片第一作(📷)、用转描技法(🏤)制(🦀)作的《百米。》则希望观众更主(🏚)动(🦂)地探索，找到(🍄)属(👚)于自己的那(🌝)个(🏋)“我”。以及新海诚(🤭)因为他是“动画民科”，通过静止(🥒)的层与层之间(🏋)的(💅)作用挖掘世(😞)界(🕷)的深度，岩井泽(😒)明显有着压倒性的动画素养(👵)，他相信动画要(🐑)动，不需要内面(🌍)、(🍟)仅靠纯粹的(💃)动(🏣)就能连结世界，《百米。》正是这(🥊)样(🚶)一部只有表层(🤡)面孔的动画，且(🛎)是充满杂质的(🥥)面(🥨)孔。
转描与纯手绘动画不一(🌨)样(🏏)的是它一定(😼)是(🚇)绘画（手的劳(📃)作）与摄像机(😒)（机器）的共同作业。转描动(🙋)画有着“我”与世(🗼)界(🎊)的戏剧，这里(🌛)的(🌷)“我”是指由构成(😉)动画的线的原生质（protoplasm），正因(🌬)为原画师之手(🤟)的劳作，这种拒(⛩)绝(🐵)僵化的变化(🏐)具(🕣)备个人性，但这种个人性总(🐰)会(🚹)被摄像机下客(🍁)观世界的物质(🐁)与逻辑引导、(🏪)诱(🚅)惑，而原画师之手又把线的(🏸)质(🐴)感紧紧地把(✖)握(⚓)在自己笔下，对(🖱)现实的物质与(🏗)逻辑进行抗衡。体育故事也是(🌳)这么一回事，我(🛷)们(📋)为之热泪的(🍛)种(🍷)种运动的人生(☕)，实际上是人用身体投身到世(🧖)界，与世界交流(🌉)、抗衡，甚至可(👼)能(⛱)被世界撕裂(🏰)的(🔛)戏剧一样。
于是，转描动画里(🥣)的(👇)手与机器的共(💓)作（这种共作(📹)也可以当做在(🥗)互(🌰)相撕扯），以永远不和谐、(🥕)不(👲)精确的样子(📃)在(🕟)动画的表层留(🔀)下了种种杂质(🐣)，比如看着像是扁平的脸却有(😀)着不相协调的(👏)过(🍲)于立体的运(🆓)动(🐑)，比如有的动画(💲)师手艺跟不上现实世界的运(🔍)动，导致角色动(🏄)得“不像人”，但在(🎪)《百(🎾)米。》里，我更愿(🐛)意(🥏)把这些杂质称为现实对动(🔂)画(💘)面孔留下的伤(⭐)痕。当跑者在起(💄)跑线各自准备(👞)时(🌻)，衣服的折痕比纯手绘动画(📶)要(🍾)来得更密集(😭)；(🍎)倾盆大雨让跑(🏷)者身上出现不(🦆)断蠕动的光泽，宛如现实在抚(🍬)摸动画的肌理(🏷)—(😊)—这部动画(🥇)毫(🚎)不在意让信息(🚞)量变得排山倒海——也是这(🍾)个长镜头里，在(🍲)开始赛跑那决(🤒)定(🐠)人生的十秒(🗞)之(🍽)前，框里的一切人和背景的(🐙)线(🍌)都在运动里抖(🤾)动，我们第一次(📄)如此清晰地看(🧖)见(🚐)人与世界的相互作用力，这(🏫)正(🧖)如鱼丰漫画(🛢)总(🔖)是表现出谵妄(🉑)的价值观一样(🐢)，究竟是世界影响了人，还是偏(🤽)执狂在动摇世(🏨)界(👲)，我们无法确(📯)定(😺)何者才是现实(⏹)，或者说，即使转描动画也不存(🅿)在所谓的确凿(🎪)的现实性吧。因(⏫)为(🤥)角色从不说(♋)出(🐎)心里话，直到富坚被现实压(🌉)垮(🍉)崩溃，线条也跟(💕)着紊乱，他哭的(🚁)样子着实令人(🕍)心(⤵)疼之余也让人忍俊不禁。
是(😿)去(📥)年喜欢的动(🍎)画(📒)之一《猫妖小杏(🏆)》刚好也是转描(👢)动画，它同样有着来自现实的(🍺)杂质，比如该片(🧒)采(📍)用现场收音(🚿)的(🛍)方式，电影的“声(🍘)腔”有着超出画纸之外的空旷(♋)，然而这是一部(🈹)需要抑制住单(🆕)纯(🌋)靠手作来想(🌃)象(🏠)运动的动画，因为少女对世(🗂)界(👣)感到无聊，她面(💹)对会说话的猫(👯)这种超自然生(📴)物(🦃)也毫无想法。形式在故事引(🌬)导(📅)下，转描动画(🐃)将(⬅)现实里的那些(🌃)习以为常的“噪(🐅)”与“动”带入动画后，现实性被动(🔵)画给均质化，留(🔻)下(🏅)了不和谐的(🌄)扁(🍔)平的表面。《百米(🔢)。》的杂质留下了凹凸不平的面(💊)孔，个人与世界(😢)、动画与现实(⛴)、(🦏)手与机器对(🎙)运(🐘)动的想象力不断彼此抗衡(😏)，几(♌)乎要冲破平面(⤴)的画纸、画面(💇)、银幕。要说动(⛔)画(🐈)哪些地方不是转描的话，几(🕥)乎(🙅)就只有跑步(👭)的(🅰)时刻，在标枪打(🍼)响后，跑者对爆(🆕)发力与全力以赴的迷恋直接(😻)冲破现实，画者(👘)无(💇)法参照现实(🌙)，只(🌐)能发挥自己的(🍋)想象去描绘速度。这就是这部(🎎)动画所描绘的(🚋)体育运动，画者(🎃)无(🎙)疑也是选手(🦃)。
我(🌎)觉得岩井泽这次联合动画(😻)师(🚯)小岛庆祐确实(💗)在一般的日本(🍖)商业动画体制(🐩)里(🥟)带来了此前没有的东西（(🚡)或(🏤)者说是“杂质(🅿)”）(👢)，动画师出身的(🎑)押山清高在去(👧)年上映的《蓦然回首》里缩小了(🙁)动画电影的制(🤥)作(🕥)规模，利用小(💲)团(🦏)队的体制尽可(🛃)能保留原画师的人工性，这种(👾)体制宛如希望(🎸)洗净日本动画(🔁)的(🍠)工业属性，我(❄)觉(🕤)得押山应该希望观众能注(🎴)意(🆔)到那些“动”里蕴(❄)含着手的劳作(🏛)，通过一种隐秘(🍀)的(🧣)“元动画”，在这部以画画为题(🍕)材(🚟)的动画里，利(🕳)用(🏾)动画之“动”让人(💦)意识到这是画(🥌)，然后想到不同的笔触各有主(🚒)人，并为这种人(🔀)工(🖲)的物质性感(🈯)动(🍾)。若借用土居伸(🎨)彰的说法来说的话，那就是《蓦(🐿)然回首》的局限(👕)性在于对动画(👣)的(😔)定义只看到(🐘)了(📪)帧与帧之间，动画还有“帧之(🏠)彼(😶)端”的可能性，即(🚊)观众的自我意(💧)识。面对《百米。》凹(🎍)凸(👩)不平的面孔，我们却无法以(🎒)一(💂)种动画教养(🎿)判(⛵)断它的好与坏(🏷)，只是在极速一(🤢)百米里，观众看到的不只是绘(💯)画与手的劳作(🌛)的(🈂)奇迹，动画在(😍)逃(❌)避现实之前先(🐚)要注视现实，只剩下速度的世(⛸)界里我们可以(🐙)选择看清“我”自(🚏)己(💰)的面孔。
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