在所有(🌞)的电影里，安(✳)东尼奥尼的声音(💬)是最(🏩)让我痴迷的。很想(🔔)写一篇长长(💇)的影(📼)评，记录周六(🈵)三部电影(🗣)的迷人之处(🐦)，但我太累了，也没(🔴)有时(🌥)间。随着日子的流(🎞)逝，我感觉到(🕎)一种(🖤)紧迫感，那是(😴)因为我逐渐意识(🏨)到并(🎡)不想对影片有一(👶)个富有洞见(📓)的影评式分析，只(➗)是想(📦)简单(🖊)诉说看完电(🔣)影后愉悦的激情(📃)，而时(🍏)间是最会扼杀此(🤩)类精灵的。总(🕙)之，它们应当更潦(🚸)草地(🃏)出现在我的影评(🙁)里。

我该怎么(📖)形容(🐼)安东尼奥尼(🐞)电影的声(🌄)音呢，不妨先(🤱)谈谈其他的几部(🖇)片。在(🔴)《奇遇》里，我一定为(🖼)小岛上的寻(🌜)找感(☔)到过某种震(😫)颤，乍一看，可能会(😉)说那(🔚)些天际线，那些海(🛄)平面，还有嶙(🏿)峋的石块(🍓)曲线，有(🚘)种眩(🔪)晕感(🌥)，它们在构图(🌯)和调度上的确至(🍱)关重(😀)要。但唯有那个有(🅰)节拍，甚至有(🧢)点儿魔性的海浪(🕤)声陪(🌹)伴，才让我真的相(🏟)信：也许下(🎠)一秒(🦋)这些人真的(🍁)要掉到海(🗄)浪里头；在(🏆)《夜》和《蚀》里，让我忘(🔁)不掉(🙎)的是鞋跟踩在地(🕔)面的声音；(🔩)《放大(🗃)》最有意思，几(🖥)乎所有人都会为(📁)结尾(👹)的是否存在说上(💲)两句，但吸引(🍔)我的不是(🗼)这些，远(🍛)在最(🎱)后的(🐓)画面出现之(🎣)前，这个问题已经(😅)强烈(🎵)袭来了——听听(👝)那个网球被(🕝)击打的声音！现实(🔮)世界(🤲)的网球声不会以(🏈)那种强度（(💽)相对(👕)于其他声音(🏄)）和频率(🐓)出现，这个节(😮)奏，以及声音的质(⌚)感已(🐋)经说明了一切。

但(🤮)无论如何，安(💦)东尼(💸)奥尼的声音(👍)永远是出发于最(🔳)基本(🎾)的现实的——绝(🎵)对不可能有(🥗)在远处，或(🌸)是墙背(👳)面的(🕺)人，说(🐝)话响度与前(🈲)景中的人相差无(🧓)几。但(🔷)用句俗套的话讲(🌧)，他是超越现(💰)实的（天呐，写出(🤢)来俗(🤞)的想吐）。在《过客(🍙)》里，很容易注(🍛)意到(💴)开头那个电(🉑)风扇的声(🛴)音，也许这包(🚿)含了某种心理隐(♈)喻，但(👂)它首先作为听觉(🛁)元素让人感(💼)到适(🚦)切。下一幕，来(🏢)到酒店前台，那个(🏰)烦人(🤭)的电风扇消失了(🏭)，但空间中仍(💻)存在另一(🌈)个持续(⬆)的干(🏨)扰，频(💥)率更高但响(🔛)度低了不少，画面(😉)里最(☕)终能看到音源是(💼)摆在后方柜(🍡)台的另一个小型(👧)电风(🤙)扇，我格外需要这(🛏)样的变奏以(⛵)适应(⛅)不同的空间(🏟)与进展。在(🍮)阿巴斯那里(🐵)，也许有个更美妙(🙌)的画(😾)外空间经由声音(💾)建立，但安东(🐂)尼奥(🚰)尼甚至连画(🐶)内空间都需要声(🌑)音真(♋)正建立。每一个空(⛵)间都有无数(⏰)种方式得(🀄)到观察(👌)，创作(🔭)者对(📑)空间所包含(🐡)灵魂的提取态度(🚺)反映(💐)在声音的剪辑上(🍳)，我借由画面(😿)看到它们，但唯独(🏢)通过(🚜)声音才进入它们(🔢)。

也许电影的(♊)色彩(🏾)和声音一样(💜)，具有更简(😂)单的特性。《放(📑)大》中的色彩格外(⛲)妖艳(💤)，这不仅仅是指那(🈲)些模特所穿(🌥)的服(🍧)装，连最简单(🎶)的红色与绿色都(🦈)是如(🚕)此。最让我惊奇的(🛢)是那个公园(🎡)，当男主在(✈)公园中(🛂)拍照(🐗)时，我(🔪)突然意识到(🕸)自己不知道上哪(🎰)去找(😰)一个有这种特质(😍)的公园，这特(🎵)质是由颜色赋予(📣)的，绿(🚝)色形成的节奏感(⛏)很强烈，那个(🍜)段落(💉)是整部电影(⛹)里我最喜(💩)欢的。如果说(🚃)解读家们在《放大(⬛)》中能(💴)找到一些所指与(👖)颜色对应的(🗝)话，那(💚)么《过客》里的(💥)颜色将更加“普通(🙋)”，隐喻(🍶)的意味儿更低，却(🏍)仍保留着单(👳)纯的视觉(🥪)刺激以使我(🐪)们直(😝)接理解，它们(🥃)不再像《红色沙漠(🅰)》海报(🚱)里的颜色那样，尖(🌠)锐地似乎都(📥)有些刻意了。

他也(🤤)有着(Ⓜ)一种最受我喜爱(🎳)的调度方式(💲)，奥逊(🐔)威尔斯那种(🖲)景深镜头(♐)功力也许很(🔷)强，但每个人物只(🤵)是像(🕐)螺丝钉一样出现(🕐)在他们该出(⏮)现的(⛄)景别，发出他(🌐)们该做的动作，这(🖇)也许(🦁)让我觉得对画面(🐟)中的人物有(🌨)些缺少感(👼)情了。另一个(🤘)意大(🥒)利导演费里(🌧)尼，人物会如跳舞(👐)般接(🈂)近又跳出，最后遗(📯)落下一个孤(⏲)独的人儿（这倒(😹)让我(🧓)觉得费里尼是爱(🧗)这角色的）(🎅)，但他(🎤)们是经历过(💂)热闹喧嚷(🍆)的。安东尼奥(👺)尼的人物从一开(🚔)始就(✉)不和谐，而且他们(💿)绝不居于自(💀)己应(👿)该在的位置(💯)，永远在逃避，这样(🚎)会开(🔪)辟出更大的画面(🚴)空间，也使得(🤒)动作——(🚡)或者用现在(🍹)常被(🏩)提及的“姿态(🔽)”——不再是木偶(🌋)般缺(😷)少灵魂的目的执(💎)行工具，而拥(🏨)有情感内化——(🌈)尽管(🥫)连动作本身也常(🕯)常在逃避。

也(🖇)许让(🏚)大多数观众(🖇)着迷的是(💑)安东尼奥尼(👈)电影中的空间，确(🐌)实，我(🔤)也爱它们，我本想(🌪)就此对比一(🥝)下维(🚮)斯康蒂的空(㊙)间建立方式，但现(🏵)在是(⏭)什么时候，已经12点(🐘)多了吗？好(🍈)吧，我仍然(🤰)想简单写写(🕑)。之前(🌟)不记得在哪(♓)里听人说他喜欢(🌥)看电(💒)影中角色走路的(🕐)样子，这些镜(💩)头几乎是导演的(🛍)签名(🥚)，我明白这种感觉(🕳)，但安的电影(🙆)里走(🌾)路还意味着(🕰)空间（当(📬)然也可能是(👹)小跑，甚至开车啦(👗)），他(🌿)在画面视觉中加(⚡)入了如此多(👏)环境的要素，那些(😍)几何式（仅用这一个(🛄)词是严重不能概(🛴)括的）的图(🚍)像在单个(🤤)画面中已独(➕)立表意，然而还是(🔺)经由角色的运动才将(🈹)他们串联起来，但(🈴)我要马上反(💼)驳我的上一句，因(📶)为我(😟)只是在每一个场(👂)景强烈地经(📿)历了这个空间，我(🥋)对整个空(🚑)间仍然一无(🖍)所知，它们并没有(🔠)被真(✨)正串联，我只是重(💠)复地经历、(🔣)经历，到了最后，除(✍)了整个空间，电影的其(🌄)他所有部分倒是(🦔)都被圆满感(☝)知了。这一(🐉)点在《夜》里也(🍈)许最为明显。

哎呀(🏩)，老维斯康蒂，没有太多(💴)时间留给你了，我(🖥)首先是想为(⚫)一种轻浮的态度(🎣)向你(🏣)道歉。在看完《白夜(🍲)》后，我把这个(🔎)既不那么现实主(🔚)义，也不那(🏯)么类似《豹》的(⛲)片称为转型期电(👡)影，但(😫)这是十分不公平(🔍)的！没有人是(📇)生活在转型期内(🚦)的，我们现在永远不知(🍑)道目的地在哪，以(🚦)一种上帝式(㊗)的姿态评(👉)判是可憎的(🛑)。当下就是当下，彼(🥏)时的你也许也意识到(✖)现实主义不再完(📌)全有效，转而(🎾)开始了自己的实(🚗)验，或(🐫)者说，仅仅凭直觉(🕋)开始了创作(🕑)。这部《白夜》的空间(🐶)布景，别人(❔)看来可能有(🕕)些粗制滥造，但你(🔱)也许(🤥)正刻意为之，你在(⏱)探索心中的(🗳)情感是如何建立(♐)起空间的，幻梦是如何(🏳)给空间带上色调(🕓)的，视觉元素(🧀)又是如何(💓)以舞蹈的形(🐝)式呈现出来的，你(📄)多擅长拍舞！

《北斗七星(🍳)》里你的改变令我(😄)震惊，不得不(💿)猜测那些年究竟(🤔)发生(♎)了什么真正触动(🏳)到你心房的(🛳)事。开头的那种速(🧛)度，让我想(🐭)起了《妖夜慌(🧐)踪》。现实的东西仍(🐯)存在(🐜)于你的电影里，但(👩)它们或多或(💋)少带上了失落的(🤞)调子，我最喜欢里面的(🔐)风，它们伴着那些(👧)表现主义光(⚡)线几乎要(⤴)把你的心与(🥈)里面蕴含的全部(👩)感情吹出来。也许在未(🌡)来，你的空间不再(🍫)这么粗粝黑(🍛)色，而显得庄严，但(🐀)那或(🐡)许正是《豹》中公爵(😎)因为衰老脆(🤣)弱而不得已为之(🍒)的节制...

现(🌶)在太晚了，我(🛅)感觉难过，如果这(🧙)会儿(🔩)还不睡觉，一道深(🚊)渊就会逐渐(♌)在我眼前清晰起(🕥)来，就像我看它它看我(😒)那样简单。这不仅(🛫)仅是因为明(📿)天要上班(🛎)，或许正是因(🔖)为上班，谁知道呢(📛)。我明明已经结尾，又开(🛫)始盯着卫生间里(😏)一条该死的(👏)毛巾，真烦人，毛巾(👯)有什(🖐)么好看的！也许现(🚐)在出门，就能(😄)遇见楼下垃圾桶(✒)旁边那只(🐝)简州猫了，但(📓)我太累了，我想睡(🍦)觉。哎(👅)，未来，未来！