剧情简介
李招娣像是有(⤴)些(🌬)惊讶(🙀)，又(🛄)像是理解一样说道：表妹(🌼)太(🔫)过谦(🔪)虚(🤲)了(le )。
李(lǐ )招(zhāo )娣(dì )眼(yǎn )神(shé(👆)n )飞(🍬)(fēi )快(🐗)(kuà(🗂)i )朝(cháo )着(zhe )跪(guì )在(zài )地(dì )上(shàng )的(🐓)(de )人(ré(🎮)n )扫(🍏)(sǎo )了(le )一(yī )眼(yǎn )，拧了拧帕子说(🐰)道：(🛸)我(🙉)、我也没看清楚，就是听见有(🌕)人提(🍨)了(🦖)一嘴。
苏明珠打了个哈欠，慢悠悠地(🐧)说(🍹)道：因为那时候哥哥还小不懂事(🖊)。
苏(🚰)明珠并不觉得姜启晟是在敷衍她(🍦)，而(🚝)是感叹(😛)道：那真是一个好的书院(📤)。
不(📈)过苏(🦉)明(🚵)珠觉得李招娣不可能真(zhē(🎓)n )的(🏡)(de )听(tī(🚡)ng )到(🛢)(dào )，靖(jìng )远(yuǎn )侯(hóu )府(fǔ )的(de )丫(yā(🎠) )环(huá(💿)n )不(🦎)(bú )敢(gǎn )说(shuō )她(tā )闲(xián )话(huà )的(😸)(de )。
高(gā(🏼)o )邵(⏭)云耳朵红红的，小声说道：我(🚱)都长(🦕)大(🎂)了，多不好意思啊。
苏明珠根本(📳)不缺(🌯)这(🍥)些东西，可是她很喜欢别人送给她(🔱)的(🏣)礼物，这让她有一种被在乎的感觉(🎛)：(🛀)好，最喜(🕳)欢外祖母了。
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《青春草视频在线观看》常见问题
跑(🛫)者(😛)将人生押注(📐)在十秒里，动画也(⛸)在那十秒里(💛)势(🛹)要改变观众眼(💻)前所见的一切(🐏)，比(🉑)赛结束，一切(🚍)煽动性的东西戛(🏘)然而止，这绝(🌅)非(🚖)单纯感动的(👵)体(🙇)验，它拒绝把角(👆)色心象世界剥(🚨)开。是的，如果说(🦄)同为独立动画(🕙)出(🐀)身的新海诚(🗄)动(♎)画由不同角(😅)色(🐚)的内面，通过宛(🤵)如对唱一样的(🐋)台词互相交织(👄)组成，观众相信(🏒)主(📽)角（我）笃(🦖)定(❇)了与他者能(🥜)最直接地连结、(⚽)笃定世界的(⛄)一(📆)切，然后观众成(🆚)为共享同一种(🔓)感(🎶)受的共同体(✌)，那么岩井泽健治(🐢)在转向商业(🌊)制(🌽)片第一作、(🏐)用(📟)转描技法制作(🤟)的《百米。》则希望(❤)观众更主动地探索，找到属于(🤵)自(🥕)己的那个“我(🍙)”。以(⛄)及新海诚因(🐱)为(👃)他是“动画民科(🌦)”，通过静止的层(⏮)与层之间的作(📙)用挖掘世界的(🕳)深(🚄)度，岩井泽明(😍)显(🐤)有着压倒性的动画素养，他相(😐)信动画要动，不(🎣)需要内面、仅(🛠)靠纯粹的动就(🤟)能(🎣)连结世界，《百(🧜)米。》正是这样一部(🧝)只有表层面(📼)孔(🦇)的动画，且是充(🥄)满杂质的面孔(🐉)。
转描与纯手绘(🔼)动画不一样的是它一定是绘(🔺)画(⏲)（手的劳作(😒)）(🍶)与摄像机（机(🌇)器）的共同作(❣)业。转描动画有(🦆)着“我”与世界的(🎛)戏剧，这里的“我(📈)”是(🈚)指由构成动(🏼)画(🍬)的线的原生质（protoplasm），正因为原(🔕)画师之手的劳(🏛)作，这种拒绝僵(🍞)化的变化具备(👣)个(🍛)人性，但这种(👀)个人性总会被摄(✔)像机下客观(🅱)世(🐈)界的物质与逻(🔜)辑引导、诱惑(🥅)，而原画师之手(👇)又把线的质感紧紧地把握在(💬)自(🎶)己笔下，对现(♿)实(🅱)的物质与逻辑(🤺)进行抗衡。体育(👎)故事也是这么(🐜)一回事，我们为(🛹)之热泪的种种(😬)运(🕗)动的人生，实(🍇)际(👝)上是人用身体投身到世界，与(🥀)世界交流、抗(⛺)衡，甚至可能被(㊙)世界撕裂的戏(💤)剧(🏔)一样。
于是，转(🍆)描动画里的手与(📁)机器的共作(🚭)（(💱)这种共作也可(🐱)以当做在互相(🖌)撕扯），以永远(⬅)不和谐、不精确的样子在动(😯)画(🈴)的表层留下(🐭)了(🥌)种种杂质，比如(➡)看着像是扁平(🕯)的脸却有着不(🚕)相协调的过于(🤛)立体的运动，比(🙇)如(🗝)有的动画师(🎥)手(🐱)艺跟不上现实世界的运动，导(🥑)致角色动得“不(🎆)像人”，但在《百米(📁)。》里，我更愿意把(🚘)这(👎)些杂质称为(🦇)现实对动画面孔(✖)留下的伤痕(🏇)。当(🌹)跑者在起跑线(🍀)各自准备时，衣(🎁)服的折痕比纯(👵)手绘动画要来得更密集；倾(🌙)盆(Ⓜ)大雨让跑者(❣)身(🤝)上出现不断蠕(🗾)动的光泽，宛如(💿)现实在抚摸动(🌄)画的肌理——(🏎)这部动画毫不(🏦)在(⏺)意让信息量(📒)变(🍁)得排山倒海——也是这个长(🐹)镜头里，在开始(😰)赛跑那决定人(🔽)生的十秒之前(👺)，框(🤐)里的一切人(🏰)和背景的线都在(🈁)运动里抖动(🚽)，我(♋)们第一次如此(🏸)清晰地看见人(🥒)与世界的相互(🍾)作用力，这正如鱼丰漫画总是(🕒)表(♑)现出谵妄的(📞)价(🍻)值观一样，究竟(🚯)是世界影响了(😌)人，还是偏执狂(🎴)在动摇世界，我(🙅)们无法确定何(🆙)者(💙)才是现实，或(🚞)者(😮)说，即使转描动画也不存在所(🔱)谓的确凿的现(🐄)实性吧。因为角(🧗)色从不说出心(🥖)里(🛃)话，直到富坚(🌳)被现实压垮崩溃(🎣)，线条也跟着(🌸)紊(🦀)乱，他哭的样子(🕌)着实令人心疼(🐎)之余也让人忍(🧓)俊不禁。
是去年喜欢的动画之(🅿)一(🤦)《猫妖小杏》刚(🗿)好(⛸)也是转描动画(👬)，它同样有着来(⌚)自现实的杂质(❣)，比如该片采用(🤜)现场收音的方(🔴)式(😪)，电影的“声腔(😥)”有(💪)着超出画纸之外的空旷，然而(👔)这是一部需要(🥏)抑制住单纯靠(🔂)手作来想象运(🌊)动(🔹)的动画，因为(🐢)少女对世界感到(🤝)无聊，她面对(🏢)会(⏰)说话的猫这种(👥)超自然生物也(⏸)毫无想法。形式(🛥)在故事引导下，转描动画将现(📹)实(📻)里的那些习(😞)以(🕋)为常的“噪”与“动(🈴)”带入动画后，现(♈)实性被动画给(😝)均质化，留下了(👢)不和谐的扁平(🍏)的(🍱)表面。《百米。》的(🌧)杂(🙃)质留下了凹凸不平的面孔，个(🔞)人与世界、动(🚞)画与现实、手(🏖)与机器对运动(🌄)的(🎧)想象力不断(⛴)彼此抗衡，几乎要(🕓)冲破平面的(🌔)画(🏺)纸、画面、银(🆔)幕。要说动画哪(♟)些地方不是转(🍰)描的话，几乎就只有跑步的时(🧘)刻(🦁)，在标枪打响(🚄)后(💴)，跑者对爆发力(🏐)与全力以赴的(😵)迷恋直接冲破(🔐)现实，画者无法(👒)参照现实，只能(🎩)发(🐰)挥自己的想(🐩)象(💧)去描绘速度。这就是这部动画(🔶)所描绘的体育(🍆)运动，画者无疑(🖐)也是选手。
我觉(🏷)得(⛲)岩井泽这次(👌)联合动画师小岛(🎢)庆祐确实在(💡)一(🐹)般的日本商业(💘)动画体制里带(🍰)来了此前没有(🛷)的东西（或者说是“杂质”），动(🚪)画(📙)师出身的押(🕡)山(😛)清高在去年上(🔃)映的《蓦然回首(🎱)》里缩小了动画(👚)电影的制作规(🌳)模，利用小团队(🔷)的(🈺)体制尽可能(🎄)保(🎡)留原画师的人工性，这种体制(📽)宛如希望洗净(✴)日本动画的工(💛)业属性，我觉得(📠)押(🎊)山应该希望(🖖)观众能注意到那(🍇)些“动”里蕴含(♿)着(😯)手的劳作，通过(🙃)一种隐秘的“元(🚓)动画”，在这部以(🐵)画画为题材的动画里，利用动(🥟)画(🏷)之“动”让人意(🚥)识(😞)到这是画，然后(📯)想到不同的笔(🍞)触各有主人，并(🎣)为这种人工的(💒)物质性感动。若(🚅)借(🍢)用土居伸彰(🍒)的(🀄)说法来说的话，那就是《蓦然回(🧙)首》的局限性在(🔀)于对动画的定(🗒)义只看到了帧(🕴)与(🃏)帧之间，动画(👪)还有“帧之彼端”的(🌯)可能性，即观(❗)众(🛃)的自我意识。面(📍)对《百米。》凹凸不(😮)平的面孔，我们(📋)却无法以一种动画教养判断(😃)它(📆)的好与坏，只(👕)是(🔔)在极速一百米(✴)里，观众看到的(🌎)不只是绘画与(🌝)手的劳作的奇(👌)迹，动画在逃避(👫)现(🕠)实之前先要(🏾)注(🚠)视现实，只剩下速度的世界里(🚪)我们可以选择(🎛)看清“我”自己的(⚪)面孔。
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