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剧情简介
叶惜(🔹)有些(💣)惊讶(yà )地看(🐄)向(xià(😏)ng )他，叶瑾帆却(què )仍(🐊)旧只(zhī )是捏着她的手(shǒu )，拍了(le )拍她的手(🥝)背，道：没事(🚽)，以防(🙍)万一而已(yǐ(🧤) )，你不(㊗)用想太多。
慕(🛁)(mù )浅(🔴)背对(duì )着她(🐶)，靠在(😌)霍(huò )靳西的(💈)(de )身上(🤳)玩着手机(jī )，可(kě(🌩) )是(shì )她还是一眼就认出(chū )了她的身影(🏪)。
随后又(yòu )听叶瑾(🗾)(jǐn )帆介绍道(📘)：韩(🙌)(hán )波先生(shē(🚿)ng )是什(🍄)么人，相(xiàng )信(🔋)我也(🔫)(yě )不用多向(📉)大家(🦇)(jiā )介绍(shào )了(🛺)，毕竟(🚘)从大家的掌(zhǎng )声(📴)里就(jiù )能听得出大家(jiā )都认识(shí )韩波(🏝)先生。在(zài )这(👾)里，我(🎫)还有一个重(🚊)(chóng )要(🚋)消(xiāo )息宣布(⛲)，就是(❤)未来几(jǐ )年(🦂)，我们(🐫)陆氏将会和(🐒)(hé )韩(🃏)波先(xiān )生展开多(🤭)方面(miàn )的合作(zuò )，互惠互利，相互(hù )扶(fú(📇) )持
说完，他伸出手(🛩)(shǒu )来捏了捏(😉)叶惜(🛺)的下巴(bā )，随(🛶)后(hò(🔅)u )低头在她唇(😇)角(jiǎ(🌈)o )轻轻一(yī )吻(🚫)，这才(🌧)转身(shēn )离开(🌏)(kāi )。
慕(🕠)浅却微微笑了起(🔪)(qǐ )来，道：社交场合嘛(ma )，跟谁(shuí )聊天不是(😱)聊呢(ne )？既然(rán )你(🈺)未婚妻说了(💨)(le )想跟(💱)我(wǒ )聊天，我(🔑)想，你(😄)还(hái )是把她(😅)留给(🌥)我吧。
大(dà )家(😘)好，我(😙)是陆氏集团(tuán )主(🚶)席叶(yè )瑾帆。首先，我要感(gǎn )谢各位赏光(💎)莅(lì )临陆(lù )氏的(🌕)年会，你们的(🐫)到(dà(👝)o )来，是陆氏和(📺)本人(💳)最(zuì )大的荣(🔬)(róng )幸(🐡)。其实，我(wǒ )要(♿)向诸(🌻)(zhū )位说声抱(💺)歉，在(🐇)这(zhè )样(yàng )重要的(🙎)场合，我竟(jìng )然来得这样晚，招待(dài )不周(⛄)，请见谅。
慕浅(qiǎn )盯(🍹)着他(tā )转身(🥘)离开(🔑)的背(bèi )影，竟(🔊)(jìng )隐(🌓)隐看出了挑(🚦)(tiāo )衅(😺)的(de )意味。
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《刘劲》常见问题
跑者将人生押(🔹)注在十秒里(🗽)，动(😤)画也在那十(📍)秒(🛰)里势要改变观(💽)众眼前所见的(👥)一切，比赛结束，一切煽动性的(🚍)东(🎼)西戛然而止(❕)，这(🧤)绝非单纯感(⚫)动(🚲)的体验，它拒绝(🍅)把角色心象世界剥开。是的，如(🌼)果说同为独立(🚲)动(⛵)画出身的新(💴)海(🚙)诚动画由不(🌃)同(🔀)角色的内面，通过宛如对唱(👼)一(🎅)样的台词互相(😀)交织组成，观众(💝)相(⏺)信主角（我(🏬)）(🤬)笃定了与他者(🥕)能最直接地(🚝)连(🍌)结、笃定世(🎑)界(👷)的一切，然后观(🏊)众成为共享同(🏡)一种感受的共同体，那么岩井(🎼)泽(🆕)健治在转向(👏)商(🌵)业制片第一(🛠)作(🦉)、用转描技法(🕣)制作的《百米。》则希望观众更主(🦉)动地探索，找到(🎳)属(👤)于自己的那(😕)个(✴)“我”。以及新海(🛴)诚(⬅)因为他是“动画民科”，通过静止(👓)的层与层之间(🔔)的作用挖掘世(🌥)界(🛌)的深度，岩井(🌭)泽(🚊)明显有着压倒(♿)性的动画素(⏩)养(💯)，他相信动画要(🏖)动，不需要内面(🤛)、仅靠纯粹的(🎊)动就能连结世界，《百米。》正是这(🤲)样(🐔)一部只有表(🖕)层(🤲)面孔的动画，且(✊)是充满杂质的(🗂)面孔。
转描与纯手绘动画不一(🚉)样的是它一定(☝)是(🦃)绘画（手的(🌋)劳(🥥)作）与摄像机(🚳)（机器）的共同作业。转描动(🌯)画有着“我”与世(👩)界的戏剧，这里(📲)的(🧛)“我”是指由构(⛺)成(🗝)动画的线的原(🤒)生质（protoplasm），正(🎨)因(👃)为原画师之手(🐶)的劳作，这种拒(😻)绝僵化的变化(⚡)具备个人性，但这种个人性总(🚽)会(😎)被摄像机下(🎟)客(📗)观世界的物质(🖨)与逻辑引导、(🕸)诱惑，而原画师之手又把线的(🐅)质感紧紧地把(😩)握(🚶)在自己笔下(🐘)，对(🖕)现实的物质与(🤣)逻辑进行抗衡。体育故事也是(👥)这么一回事，我(🐬)们为之热泪的(⛵)种(🦌)种运动的人(👪)生(🤱)，实际上是人用(🏯)身体投身到(🙆)世(⛹)界，与世界交流(🏾)、抗衡，甚至可(💩)能被世界撕裂(⛓)的戏剧一样。
于是，转描动画里(🍡)的(🛁)手与机器的(✍)共(🤧)作（这种共作(🐾)也可以当做在(🏒)互相撕扯），以永远不和谐、(📏)不精确的样子(⌚)在(❤)动画的表层(🏳)留(🎞)下了种种杂质(⏯)，比如看着像是扁平的脸却有(🦗)着不相协调的(🎏)过于立体的运(🏰)动(📩)，比如有的动(🎈)画(🍡)师手艺跟不上(🌞)现实世界的(🚕)运(📱)动，导致角色动(🔬)得“不像人”，但在(😬)《百米。》里，我更愿(🐅)意把这些杂质称为现实对动(💋)画(🍙)面孔留下的(🤡)伤(🧣)痕。当跑者在起(💐)跑线各自准备(🚔)时，衣服的折痕比纯手绘动画(🥈)要来得更密集(🎫)；(🦍)倾盆大雨让(🎄)跑(🔙)者身上出现不(😍)断蠕动的光泽，宛如现实在抚(🌂)摸动画的肌理(⚽)——这部动画(🤚)毫(🏣)不在意让信(🔃)息(🌮)量变得排山倒(😔)海——也是(📮)这(🐩)个长镜头里，在(🌔)开始赛跑那决(🔫)定人生的十秒(🍛)之前，框里的一切人和背景的(⛓)线(👡)都在运动里(🚶)抖(🥎)动，我们第一次(🈵)如此清晰地看(💒)见人与世界的相互作用力，这(👙)正如鱼丰漫画(💆)总(🧞)是表现出谵(🍄)妄(⛪)的价值观一样(🔜)，究竟是世界影响了人，还是偏(🏊)执狂在动摇世(🎷)界，我们无法确(💭)定(🎺)何者才是现(🎹)实(🐶)，或者说，即使转(🌬)描动画也不(🎄)存(🐼)在所谓的确凿(🤨)的现实性吧。因(🍤)为角色从不说(🌎)出心里话，直到富坚被现实压(⬜)垮(🌺)崩溃，线条也(🎬)跟(⬅)着紊乱，他哭的(🤴)样子着实令人(📮)心疼之余也让人忍俊不禁。
是(🔔)去年喜欢的动(🌻)画(🚮)之一《猫妖小(🚩)杏(🥎)》刚好也是转描(🖐)动画，它同样有着来自现实的(🔻)杂质，比如该片(⤴)采用现场收音(🚳)的(🍴)方式，电影的(🤴)“声(🦃)腔”有着超出画(📂)纸之外的空(👧)旷(🗞)，然而这是一部(🕠)需要抑制住单(👱)纯靠手作来想(🐷)象运动的动画，因为少女对世(🈲)界(🔣)感到无聊，她(🐯)面(👄)对会说话的猫(📸)这种超自然生(🐟)物也毫无想法。形式在故事引(🎃)导下，转描动画(🌔)将(📎)现实里的那(🎥)些(🔛)习以为常的“噪(💤)”与“动”带入动画后，现实性被动(🐍)画给均质化，留(💍)下了不和谐的(🏆)扁(🕌)平的表面。《百(📀)米(🛥)。》的杂质留下了(🏽)凹凸不平的(⚫)面(👧)孔，个人与世界(🔭)、动画与现实(🔅)、手与机器对(🚴)运动的想象力不断彼此抗衡(😱)，几(🔔)乎要冲破平(🦈)面(🎢)的画纸、画面(😊)、银幕。要说动(🚍)画哪些地方不是转描的话，几(🥜)乎就只有跑步(🚞)的(🐨)时刻，在标枪(🆓)打(💑)响后，跑者对爆(🐴)发力与全力以赴的迷恋直接(🚉)冲破现实，画者(🍍)无法参照现实(🚜)，只(♈)能发挥自己(🙋)的(😋)想象去描绘速(👣)度。这就是这(🦉)部(🛢)动画所描绘的(🍸)体育运动，画者(🎣)无疑也是选手(🌊)。
我(🎁)觉得岩井泽这次联合动画(✝)师(🚻)小岛庆祐确(🌩)实(🥘)在一般的日本(🔓)商业动画体制(🤐)里带来了此前没有的东西（(🎅)或者说是“杂质(🎒)”）(🍴)，动画师出身(🚳)的(🤴)押山清高在去(🐗)年上映的《蓦然回首》里缩小了(🦈)动画电影的制(✒)作规模，利用小(⛴)团(🧀)队的体制尽(🐎)可(🧖)能保留原画师的人工性，这(😼)种(✴)体制宛如希望(❄)洗净日本动画(👰)的工业属性，我(📱)觉(🉑)得押山应该希望观众能注(🕰)意(👚)到那些“动”里(🌷)蕴(🌨)含着手的劳作(🏒)，通过一种隐秘(💯)的“元动画”，在这部以画画为题(🐮)材的动画里，利(💴)用(🗂)动画之“动”让(💃)人(🌾)意识到这是画(💸)，然后想到不同的笔触各有主(🏝)人，并为这种人(🚷)工的物质性感(🍻)动(🔐)。若借用土居(🤣)伸(😌)彰的说法来说的话，那就是(🔷)《蓦(🌏)然回首》的局限(💊)性在于对动画(🤹)的定义只看到(🔅)了(🎇)帧与帧之间，动画还有“帧之(🗜)彼(❕)端”的可能性(😡)，即(🈺)观众的自我意(🤼)识。面对《百米。》凹(😼)凸不平的面孔，我们却无法以(💢)一种动画教养(🕷)判(🐪)断它的好与(🌮)坏(🕧)，只是在极速一(🆙)百米里，观众看到的不只是绘(🖕)画与手的劳作(🐛)的奇迹，动画在(📋)逃(🌀)避现实之前(😱)先(🙍)要注视现实，只剩下速度的(📿)世(🎨)界里我们可以(🔗)选择看清“我”自(🚟)己的面孔。
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