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剧情简介
宋嘉兮的手紧(⛪)(jǐn )了紧，捏着(⚓)(zhe )手机：什么资料？我没有(😰)(yǒu )报名啊。
蒋(💝)(jiǎng )慕沉喉结微滚，揉了揉自(🧥)(zì )己的眉心(🙋)说(shuō )：我认识的顾修竹，一(🛑)点(diǎn )都不温(👠)润如(rú )玉。
蒋慕沉似笑非笑(💗)的看(kàn )着她(🥪)，突然(rán )间伸手(🥏)扣着她(tā )的(🛌)后脑勺，低头下去：那就亲(🚯)十下吧(ba )。
她想(♋)了想(xiǎng )：妈妈去给你找个(♍)相册出(chū )来(🚶)，你待会(huì )看看。
宋嘉兮轻飘(🔁)飘的说(shuō )了(⛲)三个字之(zhī )后就走了，而班(💱)长，继续(xù )不(👂)依不饶的(de )跟着她，生怕她做(💺)出什么(me )傻事(🎞)。
次日(rì )清晨，姜映初跟宋嘉(🚢)兮一(yī )起吃(🆎)过早餐(cān )之后，她就准备抱(💉)着自己(jǐ )的(🔬)作业回学(xué )校(🕸)了，蒋慕沉(ché(🎈)n )今天过来，作为一个合格的(🈚)电灯泡，在这(🖍)种时候(hòu )她是不会去打扰(🍌)的。
她回(huí )到(🥙)宿舍的时(shí )候，几个人都看(🌙)了过来：兮(📻)兮。
蒋慕(mù )沉眼里闪过一丝(✴)心疼，快(kuài )步(⛸)的走了过(guò )去，一把将人拥(🥠)入怀里，低头(💠)亲了亲(qīn )她的发丝：怎么(⏳)了，怎么(me )还哭(🗼)了。
蒋(jiǎng )慕沉点了点头，拍着(😡)她的(de )脑袋安(😦)慰：我这次回(🙆)家就(jiù )一天(🏾)，我们(men )以后还有时间，没事的(📬)，这次不去，我(🗨)们明年再一起回去就好(hǎ(😟)o )了。他把人(ré(🎻)n )抱着，拍着宋嘉兮的后背(bè(🍟)i )安抚着：怎(👎)(zěn )么就哭了。
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《《明星大侦探》第十季》常见问题
跑者将人生(🚨)押注在十秒里，动(🚕)画也在那十(🔺)秒(🛶)里势要改变(🚦)观(🙃)众眼前所见的(🚵)一切，比赛结束(🧗)，一切煽动性的东西戛然而止(🎳)，这(💒)绝非单纯感(🛣)动(📂)的体验，它拒(😯)绝(😗)把角色心象世(🎳)界剥开。是的，如(❄)果说同为独立(👫)动画出身的新(❇)海(🤼)诚动画由不(❤)同(😙)角色的内面(🧠)，通过宛如对唱一(💠)样的台词互(🕕)相(🌸)交织组成，观众(🈴)相信主角（我(💣)）(💳)笃定了与他(🐏)者能最直接地连(🗜)结、笃定世(🔅)界(🥉)的一切，然后(📲)观(🍲)众成为共享同(🚭)一种感受的共(🏑)同体，那么岩井泽健治在转向(〰)商(📞)业制片第一(👘)作(🏘)、用转描技(🙈)法(👪)制作的《百米。》则(🤙)希望观众更主(💆)动地探索，找到(👯)属于自己的那(📏)个(🏃)“我”。以及新海(🔪)诚(🕐)因为他是“动画民科”，通过静止(🍳)的层与层之间(🏖)的作用挖掘世(🌾)界的深度，岩井(🐩)泽(💄)明显有着压(😞)倒性的动画素养(🐸)，他相信动画(❣)要(🚯)动，不需要内面(🐃)、仅靠纯粹的(🚭)动就能连结世(👛)界，《百米。》正是这样一部只有表(🕋)层(🐚)面孔的动画(🧢)，且(🧔)是充满杂质的(🧢)面孔。
转描与纯(🤞)手绘动画不一(🚳)样的是它一定(🈷)是绘画（手的(🐼)劳(⛽)作）与摄像(📱)机(🔅)（机器）的共同作业。转描动(📀)画有着“我”与世(💍)界的戏剧，这里(🧛)的“我”是指由构(🌘)成(💦)动画的线的(♓)原生质（protoplasm），正因(🕹)为原画师之(🚘)手(🆒)的劳作，这种拒(🦄)绝僵化的变化(🥓)具备个人性，但(🌽)这种个人性总会被摄像机下(💜)客(🐲)观世界的物(🤗)质(👫)与逻辑引导、(🥄)诱惑，而原画师(🕉)之手又把线的(🐕)质感紧紧地把(🚼)握在自己笔下(👐)，对(😰)现实的物质(🐭)与(🌦)逻辑进行抗衡。体育故事也是(⏹)这么一回事，我(⏲)们为之热泪的(🚜)种种运动的人(💾)生(🆎)，实际上是人(🍛)用身体投身到世(🦈)界，与世界交(📳)流(🚲)、抗衡，甚至可(🏇)能被世界撕裂(🏢)的戏剧一样。
于(🥤)是，转描动画里的手与机器的(🔠)共(🔗)作（这种共(🕣)作(🙈)也可以当做在(🧙)互相撕扯），以(⚫)永远不和谐、(🕝)不精确的样子(🤐)在动画的表层(💍)留(👗)下了种种杂(😨)质(🚒)，比如看着像是扁平的脸却有(☔)着不相协调的(🧙)过于立体的运(🐳)动，比如有的动(⏱)画(🗽)师手艺跟不(😖)上现实世界的运(🎛)动，导致角色(👗)动(🏀)得“不像人”，但在(🌾)《百米。》里，我更愿(💃)意把这些杂质(🎹)称为现实对动画面孔留下的(🙋)伤(🗑)痕。当跑者在(🈲)起(🎎)跑线各自准备(🤓)时，衣服的折痕(✴)比纯手绘动画(🏉)要来得更密集(😮)；倾盆大雨让(🏅)跑(🔪)者身上出现(😣)不(🚘)断蠕动的光泽，宛如现实在抚(🌯)摸动画的肌理(😫)——这部动画(👂)毫不在意让信(👎)息(🤺)量变得排山(🈁)倒海——也是这(📥)个长镜头里(⚡)，在(💛)开始赛跑那决(🍦)定人生的十秒(🈯)之前，框里的一(🦇)切人和背景的线都在运动里(🥏)抖(🧠)动，我们第一(👁)次(🤙)如此清晰地看(🧗)见人与世界的(💽)相互作用力，这(🛢)正如鱼丰漫画(🆔)总是表现出谵(😁)妄(🧟)的价值观一(😶)样(🛬)，究竟是世界影响了人，还是偏(🦊)执狂在动摇世(💗)界，我们无法确(📓)定何者才是现(🐡)实(🤶)，或者说，即使(🤡)转描动画也不存(🙀)在所谓的确(💾)凿(🏟)的现实性吧。因(😡)为角色从不说(🍭)出心里话，直到(🎳)富坚被现实压垮崩溃，线条也(🍮)跟(🥩)着紊乱，他哭(🥑)的(🙅)样子着实令人(🚐)心疼之余也让(🍽)人忍俊不禁。
是(🐒)去年喜欢的动(💦)画之一《猫妖小(🍒)杏(⏺)》刚好也是转(👃)描(🛅)动画，它同样有着来自现实的(🚃)杂质，比如该片(👰)采用现场收音(🍱)的方式，电影的(🚋)“声(🎌)腔”有着超出(🎉)画纸之外的空旷(😥)，然而这是一(🕙)部(🍱)需要抑制住单(🎅)纯靠手作来想(🚴)象运动的动画(📵)，因为少女对世界感到无聊，她(🐋)面(👔)对会说话的(😩)猫(💓)这种超自然生(🦓)物也毫无想法(😂)。形式在故事引(🚴)导下，转描动画(⚡)将现实里的那(🤤)些(🏻)习以为常的(🧀)“噪(🙈)”与“动”带入动画后，现实性被动(🔱)画给均质化，留(👙)下了不和谐的(🕓)扁平的表面。《百(🐪)米(🔀)。》的杂质留下(🧗)了凹凸不平的面(🎧)孔，个人与世(🌁)界(🔘)、动画与现实(❄)、手与机器对(🎨)运动的想象力(🍲)不断彼此抗衡，几乎要冲破平(🌅)面(🚆)的画纸、画(😇)面(🗿)、银幕。要说动(🍻)画哪些地方不(🐴)是转描的话，几(🥝)乎就只有跑步(😴)的时刻，在标枪(📘)打(🕝)响后，跑者对(🕛)爆(😭)发力与全力以赴的迷恋直接(💦)冲破现实，画者(🤾)无法参照现实(⛹)，只能发挥自己(💿)的(😱)想象去描绘(🕌)速度。这就是这部(👕)动画所描绘(🥍)的(🧚)体育运动，画者(🏫)无疑也是选手(🍃)。
我觉得岩井泽(🔸)这次联合动画师小岛庆祐确(🛎)实(⚡)在一般的日(⭐)本(🔬)商业动画体制(💗)里带来了此前(🕥)没有的东西（(🥍)或者说是“杂质(🐣)”），动画师出身(👸)的(🥢)押山清高在(🦎)去(👾)年上映的《蓦然(🎷)回首》里缩小了(😄)动画电影的制(🎃)作规模，利用小(🏴)团队的体制尽(💜)可(⏫)能保留原画(🎠)师的人工性，这种(🏃)体制宛如希(🎮)望(🚌)洗净日本动画(👒)的工业属性，我(♈)觉得押山应该(🌥)希望观众能注意到那些“动”里(🍁)蕴(🚀)含着手的劳(🥟)作(📉)，通过一种隐秘(🎚)的“元动画”，在这(🚶)部以画画为题材的动画里，利(⌚)用动画之“动”让(🔫)人(⛎)意识到这是(🔱)画(🐷)，然后想到不同(💽)的笔触各有主(🀄)人，并为这种人(💤)工的物质性感(💾)动。若借用土居(♍)伸(✂)彰的说法来(🐛)说的话，那就是《蓦(🥦)然回首》的局(🔶)限(✍)性在于对动画(🍥)的定义只看到(👼)了帧与帧之间(🥫)，动画还有“帧之彼端”的可能性(🎷)，即(😔)观众的自我(🐣)意(🐖)识。面对《百米。》凹(🈳)凸不平的面孔(✴)，我们却无法以一种动画教养(🧒)判断它的好与(🐚)坏(🦐)，只是在极速(🎂)一(👑)百米里，观众看(🎛)到的不只是绘(🧙)画与手的劳作(😂)的奇迹，动画在(🤕)逃避现实之前(💁)先(🖕)要注视现实(🌵)，只剩下速度的世(🍍)界里我们可(🚌)以(🦒)选择看清“我”自(📏)己的面孔。
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